影艺独舌|《局中人》越看越谜，有请编剧兼导演刘誉细说端详( 二 )
沈林则处于一个相对迷茫的状态 。 一方面他有着自己的信仰 ， 专心做好本职工作；另一方面 ， 他发现身处的体制正在飞速腐化 ， 很多事情都与自己的初心违背 。
另外 ， 他还有身为长子的责任感 ， 对沈放的怀疑和甄别 ， 很大程度上是担心弟弟会让本就脆弱的家庭分崩离析 。
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“这两个人物的塑造是基础 ， 我只有在前期把他们的心理状态写清楚了 ， 剧情进展到中后期他们的选择时才不会显得生硬和突兀 。 其他的人物也是类似道理 ， 每个人的出场都不是做无用功 ， 在后面都有自己的妙用 。
比如 ， 由第一集的陈伟奎引出方达生之死 ， 再引出田中的出场 ， 后面又再由田中引出陈伟奎的支线 ， 形成人物间的倒钩 。 很多观众看到这儿恍然大悟 ， 原来钩子早就埋好了 。 ”
他透露 ， 这样的设计在剧中比比皆是 。 比如 ， 某个女性角色将会在恰当时间有观众意想不到的反转 ， 到时候再倒回来看时 ， 又能发现不少端倪 。
穿梭在年代之中 ， 表演道具存其神
从《锋刃》结束后算起 ， 刘誉用了五年的时间来打磨《局中人》 。 从一开始的故事大纲到剧本再到小说 ， 最后形成影像 ， 他经历了不同形态的创作过程 。
“我先是按照小说的方式写了一个22万字的故事大纲 ，然后在此基础上进行故事拓展和线索梳理 ， 形成了初步的分集剧本 ， 最后再进行润色 ， 最终完成了这部小说 。 ”
在写作的过程中 ， 《局中人》的细节越来越丰富 ， 视觉效果也在他脑海中逐渐清晰 ， 为拍摄打下了一个良好的基础 。
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他笑言自己是一个细节控 。 比如 ， 在道具的使用方面 ， 拍摄时他跑过最多的地方就是道具部门 ， 对他们说了无数次“不行” ， 以至于道具部门最怕见到的人就是导演 。
“因为我在写作的时候会查阅大量的历史资料 ， 顺带着也就对哪个时期的服装道具有了研究 ， 而且谍战毕竟离普通观众的生活比较遥远 ， 想要带给他们沉浸式的体验 ， 就必须从小处入手 。 ”刘誉如是说 ， 也如实做 。
比如 ， 在一场红十字会前往监狱注射疫苗的戏中 ， 医生所用的针管便有着浓浓的年代气息；沈放在抗战胜利后与组织失去联系 ， 用“登报寻人”的方式传递暗号 ， 报纸上的信息也是细节满满 。
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不过 ， 他也坦言 ， 作为一部49集的电视剧 ， 制作时的时间和经费都需要严格把控 ， 不可能像短小精悍的网剧一样做到每个细节都那么准确 ， 目前呈现出来的效果已经实属不易 。 “个别BUG还请观众多多体谅 。 ”
将道具做细做真 ， 演员的表演也更加收放自如 。 比如 ， 潘粤明的角色以收敛为主 ， 演好了叫深沉 ， 演砸了叫面瘫 ， 他除了充分调动面部微表情 ， 还专门设计了几个常做的小动作 。
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“有心的观众会发现 ， 潘粤明在沉思的时候经常用手敲打桌面 ， 或者是有一个摸耳垂的动作 ， 以此来反映人物的心理状态 ， 同时增加观众的记忆点 。 ”
张一山的表演更加外放 ， 尤其在进入国民党之后 ， 他更需要通过这种“假装”来掩饰自己的身份 。 “他本来就遭人怀疑 ， 如果表现得过于心思缜密 ， 那也就离暴露不远了 。 ”
挣扎在信仰之间 ， 书写新旧交替
【影艺独舌|《局中人》越看越谜，有请编剧兼导演刘誉细说端详】入局、迷局、僵局、破局 ， 是刘誉创作之初为《局中人》定下的四个阶段 。 以此为基础 ， 根据谍战剧的创作手法对内容进行了丰富 。 在此过程中 ， 他用以小见大的方式 ， 从三个层面展现了时代变革 。
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