娘子军连歌：写出《娘子军连歌》的她，和于蓝共同进步，不让须眉的女作曲家，如今94岁( 二 )
1938年秋天 ， 她从狱中出来不久 ， 就奔赴到了延安 ， 并随后考入到了鲁迅艺术学院戏剧系学习表演 ， 和差不多时间到达延安的于蓝 ， 成为了好朋友 ， 共同进步 。 那时她们年龄很小 ， 演戏的时偶尔还会笑场 ， 于是黄准就觉得自己不适合当演员 ， 跟于蓝等人商量后 ， 她就决定改学音乐 。 可是临时改专业 ， 哪里是那么容易的事情呢？可是前面我们说了 ， 黄准是个天不怕地不怕的人 ， 而且认准的事儿就一定要办到 。 所以她大着胆子主动跑到冼星海面前 ， 直接把自己的心愿给说了出来 。 冼星海望着眼前这个神情笃定小女孩 ， 很是喜爱 ， 当下就收了她为弟子 。 就这样 ， 黄准开启了自己的音乐之路 。
黄准当然知道自己的机会来之不易 ， 所以她学习非常刻苦 。 没事她就跑到半山坡或是山沟沟里去练声 ， 也不管是刮风下雨 ， 都雷打不动 。 很快 ， 她的演唱水平得到了大幅度提升 ， 甚至在几次声乐考试中都获得第一名 。 这让自己的恩师冼星海十分自豪 。 而从鲁艺音乐系结业后 ， 黄准也顺理成章地成为了鲁艺文工团的一名独唱演员 。
我想 ， 如果黄准一直都在声乐这条路上走下去的话 ， 那么她成为全国著名的歌唱家也说不定呢 。 可她偏偏 ， 并不爱站到舞台上去抛头露面 ， 而对音乐的创作更感兴趣 。 所以她把更多的时间 ， 都用到了学习作曲上 。
1946年 ， 20岁的黄准离开延安 ， 进入到了大连文工团 。 后来东北电影制片厂成立 ， 她又成了东影的一员 ， 并荣幸地为新中国的第一部短故事片《留下他打老蒋》担任了作曲 。 由她创作的《军爱民、民拥军》这首电影插曲 ， 在当时流行度非常高 。
黄准是1953年进入上海电影制片厂的 。 在这之前 ， 她已经为《新儿女英雄传》、《小猫钓鱼》等电影担任作曲 ， 在音乐界和电影界都名气渐长 。 她所创作的音乐 ， 既能烘托剧情气氛 ， 又易于推广 ， 很受欢迎 。 所以很多导演都愿意找她合作 ， 比如谢晋 ， 就是其中之一 。
当谢晋第一次去找黄准的时候 ， 黄准对他并不熟悉 ， 但却被他的真诚给打动了 。 那是1957年 ， 谢晋拿着《女篮五号》的剧本 ， 就敲开了黄准家的大门 。 黄准当时因为有别的作曲任务 ， 又不大擅长创作体育类型的音乐 ， 所以直接就拒绝了谢晋的请求 。 可是谢晋却认准了黄准 ， 三顾茅庐 ， 并一再表示 ， 这并不完全是一部体育影片 ， 而是一部以描写情感为主的电影 ， 这才真正打动了黄准的心 。 结果 ， 两人的初次合作大获成功 。 也为他们的下一次合作奠定了基础 。
1959年 ， 谢晋再一次找到了黄准 。 这一次 ， 他拿来的本子就是《红色娘子军》 。 黄准坦言：自己第一次读到剧本的名字 ， 就马上喜欢上了 。 并立即要求要到海南岛体验生活 。 在当时 ， 《红色娘子军》的电影摄制组还没成立呢 ， 而作曲创作者一般都会在摄制组成立之后才会参与进来 。 可是谢晋和黄准都是急性子的行动派 ， 说干就干 。 所以黄准破天荒跟着导演作为第一批工作人员来到了海南岛 。
在海南岛 ， 黄准走访了太多娘子军战士 ， 从她们身上 ， 她看到了许多别人没有看到的东西 ， 比如那种深入到骨子里的坚韧 ， 以及不屈不挠的精神 ， 这些东西在她心中反复酝酿 ， 使她有不吐不快的强烈感受 。 这时 ， 有一段旋律 ， 总是在她的脑海盘旋 ， 挥之不去 。
当时 ， 剧组针对音乐创作这一块有两种不同的意见 。 一方认为作为一部重点影片 ， 音乐创作不必创新 ， 直接找一首现成的歌曲即可 ， 比如《三大纪律八项注意》就很不错 。 但黄准却有自己想法 ， 她觉得影片既然表现的是娘子军的生活 ， 就应该有一首歌 ， 是专门为娘子军而写的 。
为了使自己的心愿能够得到实现 ， 写出一首不同凡响的《红色娘子军连歌》来 ， 黄准曾三下海南岛 ， 足迹踏遍了五指山、万泉河 ， 搜集了大量的海南民歌 ， 并反复斟酌研究 ， 最终 ， 她脑海中的那段旋律越来越流畅 ， 大有喷薄而出之势 。
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