编剧圈|侯孝贤、王家卫为之迷狂的推理大师，教你如何通过“拆小说”提高写作技巧( 二 )
因为阅读是了解写小说最直接的方式 。
“读”是写作前期的必要准备 。 集中阅读同类作品 ， 可以让我们在最短的时间内 ， 从排篇布局、人物设定和情节安排上 ， 找到同类小说的共性 ， 然后运用到我们的小说创作里 。
通过对这些优秀作品的拆解和分析 ， 我们可以得出作品成功的因素和套路 。
比如 ， 我在研究中国戏曲的故事情节设置的时候 ， 就发现古代的剧作家很喜欢用“道具信物法”来设计偶然性的剧情 。
比如孔尚任的《桃花扇》、汤显祖的《紫钗记》 ， 范文若的《花筵赚》 ， 甚至在曹雪芹的《红楼梦》中 ， 也多次使用“道具信物法”来埋伏笔 ， 暗示彼此之间的姻缘关系 。
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中国戏曲关目研究导图
影评大佬罗杰·伊伯特也曾在他的毒舌小词典《我知道你们又来这一套》中讲过 ， "如果你想要一个令人反感的角色转变成暖男暖女的形象 ， 可以让这个人角色去给别人角轻轻盖上一条毛巾；如果想放大故事戏剧的冲突和人物的情绪 ， 可以给他们安排一场雨戏 ， 雨下得越大越好 ， 最好让他们都淋成落汤鸡 。 "
想想在话剧《雷雨》中 ， 周鲁两家三十年的恩怨情仇是不是就在一个雷雨交加的夜里爆发 ， 达到高潮的？《流星花园》里的杉菜和道明寺 ， 他们之间的感情隔阂 ， 是不是也是在一个大雨滂沱的夜里被激发和冲破的？
不管是在影视作品 ， 还是文学作品 ， 掌握作品中共性的套路 ， 可以帮助写我们更好的塑造人物角色和推动情节 。
而拆解 ， 就是让我们去学习和掌握这些基本的创作原则 ， 为我们的创作提供养分和参考依据 。
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二、以写作者的角度来进行阅读
除了大量阅读同类型作品外 ，以拆解为目的的阅读 ， 最关键的 ， 是要以“写作者”的角度来剖析作品 。
以写作者的角度阅读 ， 和以阅读者的角度阅读 ， 区别到底是什么呢？
我以阅读阿加莎《无人生还》的第一个章节为例 ， 和大家讲一下读者思维和写作者思维的区别 。
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作为读者 ， 我可能更关注小说中到底会有哪些人物登场 ， 里面有没有埋藏着凶手的线索 ， 下一步到底会发生什么呢？
而作为写作者 ， 我就不得不去关注 ， 阿加莎到底是怎么去写一个已知结局的故事的？每一个看似不相干的人物都是怎么出场的？角色出场的顺序有何讲究？如何让每一个人登场合理？登场的时候要怎样去介绍他们而不重合？我需要在哪些位置才能埋下线索 ， 才能让这些人物关系有条不紊地交织在一起 ， 等到真相大白的时候给读者带来出乎意料的感觉？
所以大家发现了么？读者思维只需要关注“写了啥” ， 而作者思维则需要关注“写什么”和“怎么写” 。
只有从读者思维切换到作者思维 ， 你的写作技能才能在拆解训练中得以提升 。
此外 ， 劳伦斯·布洛克还提到了另一个拆解的办法 ，就是我们可以把每一部复杂的小说简化成一百字左右的剧情梗概 。
通过去除一些修饰情节的细节 ， 迅速地找到作品最基本的情节和人物结构 ， 对我们写大纲和情节设置也是很有帮助的 。
三、对目标作品进行数字分析
作家本·布拉特在《纳博科夫最喜欢的词》中 ， 曾经用大数据分析法 ， 来统计畅销作品中所使用的词类和词频 ， 进而观察畅销作品中的用词模式和规律 。
但本·布拉特并不是第一位使用数字分析作品的作家 ， 早在1978年 ， 《巨蟒盛宴》的作者克鲁斯曾在接受《纽约书评》采访时分享过自己对小说的数字分析经验 。
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