岑道伟艺术中心|艺术家不需要真人？虚拟形象能够代替吗？( 三 )
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凯文·阿布奇《我是一枚代币》
在打造偶像和重塑自我之外 ， 虚拟艺术形象的另一大作用在于“沟通” 。 当线下交流日渐疏离 ， 我们或许深有此感：线上交流相比之下更为轻松 。 接下来 ， 这位艺术家的创作便立足于这一感受 。
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《美国队长：内战》中钢铁侠通过虚拟现实重现与父母共处的场景
艺术家波哥西·塞库胡尼（BogosiSekhukhuni）的作品《意识引擎2：缺席的黑人爸爸博特》（ConsciousnessEngine2：absentblackfatherbot）构想了一种模拟技术 ， 从而代替他与疏远的父亲进行交流 。 该作品描绘了艺术家和父亲的3D动画头像 ， 他们用机器人的文字转语音进行交谈 。
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波哥西·塞库胡尼《意识引擎2：缺席的黑人爸爸博特》 ， 装置 ， 2013年
在艺术家看来 ， 该作品通过技术干预弥补了父子关系中的情感缺陷 ， 而非如传统意义上的数字化技术那样去增强人们的感知体验 。 这也是他在数字网络时代对人类意识进行的持续调查之一 。
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波哥西·塞库胡尼《意识引擎2：缺席的黑人爸爸博特》 ， 装置 ， 2013年
虚拟艺术形象的崛起与发展首先与数字化时代的大趋势密不可分 。 对于在网络时代出生、成长的“Z世代”而言 ， 虚拟技术和他们日常生活中所接触到的实物同样“真实” ， 因而虚拟艺术形象拥有了广泛的受众 。 而对于虚拟艺术形象的创造者来说 ， 投资一个虚拟形象比真人要容易得多——虚拟人物不需要休息、不会有情绪 ， 更不会脱离控制 。
【岑道伟艺术中心|艺术家不需要真人？虚拟形象能够代替吗？】一年一度的毕业季已到来 ， 今年的毕业生们大多闷闷不乐于毕业典礼和毕业照的缺席 。 而线上虚拟艺术形象是否为这一苦恼提供了一个可行的解决方案呢？
