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新京报|“阴阳剧本”原罪在IP、明星争番？( 二 )


T先生曾听闻某部剧男女主演分别带着各自的编剧修改剧本 ， 让导演、编剧现场惊呆 。 T先生称 ， 当时这两位主演都是咖位很大的实力演员 ， 现场拿到剧本后 ， 就分别让自己的编剧“加戏”、“改戏” ， 结果第二天拍摄时 ， 现场出现了三个不同版本的剧本 。 小心翼翼维护演员的剧方 ， 只能在两座大山的夹缝中生存 。 “当然 ， 前提是两个演员咖位对等 。 如果一个是大咖 ， 一个没那么强势 ， 可能就是一个改了 ， 另一个不敢改 。 ”
编剧S也经历过剧本被“一通乱改” 。 例如某个主角不想跟某个配角有太多对手戏 ， 或者不希望有吻戏等 ， 就会让自己的编剧现场删改 。 S表示 ， 这类现象基本都出现在流量剧里 ， 而此类作品往往播出后也是差评如潮 ， “但这些人只在乎自己的戏份 。 万一男女主演都是流量 ， 都要改 ， 我听说为了这个吵架也挺多的 。 不知道他们是蠢 ， 还是真的不在乎口碑 。 ”
“唯流量”影响作品口碑
无论是外界多加揣测的“阴阳剧本” ， 还是主角有权违背创作规律修改剧本 ， 归根结底 ， 仍是市场依仗流量形成的弊病 。 “所谓阴阳剧本在IP剧出现之前非常罕见 ， 据我所知是没有的 ， 因为根本没有这个必要 。 ”编剧J表示完全不敢想象 ， 市场会出现这样违背创作规律 ， 违背职业道德 ， 甚至抹黑行业的操作 。 他将此类行为归结于IP剧派生出的现象 ， 也是偶像、粉丝“争番”导致的恶果 。 J表示 ， 以往所有演员对于番位排名都很在意 ， 但彼时更多是根据戏份多少来排 ， 戏份多便靠前 ， 且只要谈好合约 ， 甲乙双方按合约行事即可 。 但IP剧风靡 ， 令流量成为决定一切的因素 。 饭圈文化导致的番位之争 ， 也已经超出了合同可约束的法律范畴 ， “舆论场的口水战 ， 导致出现因为番位违约或者利用合约中的模糊地带打擦边球的情况 。 现在甚至都不热衷于通过给自己加戏争排名了 ， 反而更热衷争番位本身 。 ”
而随着“限酬令”的颁布 ， 市场以“内容为王”作为新走向 ， 大多数剧方不再只靠流量吃饭 。 此外 ， 番位之争、魔改剧本也已经从影视圈层面 ， 辐射至普通观众 。 不少路人表示 ， 男女主角“撕番”会令他们在心里提前拒绝这部作品 。 “制片方和演员都需要有一个健康的心态 。 ”业内人士A坦言 ， 剧方在选演员时 ， 不应一味因市场喜欢小鲜肉 ， 或舆论偏向流量而定 ， 甚至以此修改创作；反之应当是以创作为核心 ， 去选择合适的演员 ， “演员也应当认识到 ， 什么样的内容才能够给自己加分 。 不是戏多、戏份重 ， 就可以的 。 ”
T先生表示 ， 演员在剧组改剧本不是不可以 ， 但基础是建立在与导演、编剧的良性沟通之下 ， 双方能够确立同一个美学标准 ， 且最终目的是希望这部剧能更精彩 。
采写/***采访人员 张赫


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