张玄武的脑洞局|《三叉戟》大结局，这一角色结果圆满，观众却反感( 二 )
好多年前 ， 有部纯爷们的群戏叫《士兵突击》 ， 里面除了群众演员 ， 无一女性主要角色 。 与男主许三多亲密接触的唯一女性 ， 是个毒贩的同伙 ， 出场一会儿就被许三多弄死了 。
《士兵突击》有多夸张 ， 所有必要提到老婆、女朋友、母亲的情节 ， 都是口述、回忆 ， 连个单独的场景 、镜头都没有 。
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军人的生活里没有女性吗？不可能吧 。 只是作者创造这个故事世界的时候 ， 刻意不写罢了 。
不写的原因 ， 不外乎就两种 ， 一是创新 ， 就让爷们纯粹到底；二是不擅长 ， 不擅长塑造女性角色就不瞎写 。
反正不管是哪一种 ， 我觉得都挺好的 。
但是《三叉戟》对女性角色的塑造就有点太跑偏了 。
前面说了 ， 夏静怡、杨雪蠢 ， 花姐时而聪明时而中套路 ， 张华和张晓萱符号化简单化 ， 除了她们 ， 还有开情趣店用品的女老板 ， 旅馆的女服务员 ， 地下赌场的女荷官 ， 出现在回忆里的女毒贩头子 ， 洗黑钱的幕后黑手之一余佩玲…………
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无论是原著作者还是电视剧编剧 ， 都下意识地把女人“蠢化”“恶化” ， 然后放在了男人们的对立面上 。 这没有比“物化”女性好多少 。
哎 ， 这是受到了什么样的伤害 ， 就差喊一句“红颜祸水”的口号了 。
“三叉戟”破案的工作环境和场合里 ， 没有出现过一位有分量的女性 ， 某集里出现过一个陪在郭局长身边的女警员 ， 无一句台词 。
曾有位网友在热评中弱弱地说过一句：把夏静怡和杨雪弄成这样子 ， 感觉不是很了解女性 。
据说原著里原本不是这样的 ， 也有更多铺垫 。
那这锅得编剧来背了 。 戏剧的悲剧内核更偏爱折腾女性角色？
“红颜薄命”的套路 ， 是戏剧里很常用的经典情节 。
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国外的《茶花女》《安娜·卡娜尼娜》《巴黎圣母院》《罗密欧与朱丽叶》《一封陌生女人的来信》等 ， 再到中国的《妖猫传》《红高梁》《甄嬛传》 ， 还有整部《聊斋》里无数美丽的仙女妖精等 ， 她们的经历越曲折 ， 结局越惨 ， 故事就越好看 ， 完全地证明了“悲剧就是把美的东西撕毁给你看”的真言 。
这无可厚非 ， 观众也吃这一套 。 但是 ， 这跟创作者塑造一个真实可信、复杂立体的角色 ， 一点儿也不冲突 。
比如夏静怡 ， 可以自负、叛逆 ， 但是能不能不要蠢 ， 让她稍微长点脑子 ， 人物有成长 ， 经历有起伏 ， 这才是更可信吧 。
杨雪也可以一坠到底 ， 但能不能把人的心路历程 ， 处理地更丰富一些 ， 铺垫地自然点 ， 让观众心生同情 ， 而不是痛骂“活该”！
有人说 ， 你能你来写！
我不能 ， 但是有人能！
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最近一部网剧《传闻中的陈芊芊》很火 ， 情节不外乎也还是《罗密欧与朱丽叶》的变体 ， 但女主、女配人设带感 ， 没有一个人是真蠢 ， 女人之城的设定也非常赞 。
赵丽颖主演的《花千骨》《知否》等剧 ， 特别是《知否》里大部分是女性角色 ， 各个不同 ， 各有千秋 ， 作者没弄出一对完全一样的两个女孩子 。 相反的 ， 大多数的女孩子 ， 都兼具了聪明与个性 。
总之 ， 《三叉戟》是部好剧 ， 聚焦中年男人的艰辛 ， 但是女性角色不该只用来填空 ， 功能性使用 ， 更不该”蠢化”或简单“恶化”她们 ， 如果再补上这一环 ， 这剧就接近完美了 。
