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笑语千年|才是唐代女性的审美观：唐朝前后期女性审美习俗的演变，以硕为美( 二 )


笑语千年|才是唐代女性的审美观：唐朝前后期女性审美习俗的演变，以硕为美
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丰满和圆脸是盛唐美人的标志 ， “肌丰体肥”符合盛唐人的审美时尚 ， 将那个时期的审美情趣体现得淋漓尽致 。
中晚唐：腰细偏能舞柘枝
审美文化终究要受到社会生活的影响和制约 。 安史之乱爆发后 ， 国仇家难使汉族文人对胡风逐渐持批判态度 ， 当时的人们对胡人胡风的态度也在发生变化 。 安禄山这个胡人发动的安史之乱历经8年之久 ， 使唐朝由盛转衰 ， 唐朝为尽快平定安史之乱 ， 不得不借用回纥、吐蕃等胡人的力量 ， 但这些胡人趁机夺取河西、陇右之地 ， 使唐政府失去广大的西域 。
笑语千年|才是唐代女性的审美观：唐朝前后期女性审美习俗的演变，以硕为美
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中唐以后 ， 众多文人把唐王室重用胡人和倡导胡风当作动乱主要根源之一 ， 要求尊王攘夷 。 具体到审美上 ， 要求恢复华夏正统 。 在这种思想指导下 ， 纤瘦轻盈又逐渐取代了丰肥丽 ， 成为流行时尚 。
中唐女性体态以‘纤瘦“呈现出了这一特定时期的特点 。 但是这种纤瘦不同于六朝的纤瘦羸弱 ， 而是瘦劲轻盈 ， 是”缥缈兮翔风 ， 婉转兮游龙将腾跃之激电 ， 赴迅疾之惊雷 。 “
中唐女性喜爱跳一种名为”柘枝舞“的健舞 ， 这种舞蹈动作矫捷 ， 节奏明快 ， 对体力要求很高 ， 非瘦劲轻盈者很难完成 。 白居易有位心爱的舞妓名叫小蛮 ， 尤其擅长”柘枝舞“ ， 白居易为她写下”樱桃樊素口 ， 杨柳小蛮腰“的诗句 ， 可见”腰身如柳枝”的纤瘦女性在中唐极受欢迎 。
笑语千年|才是唐代女性的审美观：唐朝前后期女性审美习俗的演变，以硕为美
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中唐女性以纤瘦轻盈为美 ， 也与当时的社会经济水平有关 。 开元盛世时 ， “小邑犹藏万家室”；而中唐社会动荡不安 ， 藩镇割据 ， 外族入侵 ， 战乱频仍 。 为了躲避兵灾 ， 人们经常迁徙逃难 ， 这就要求逃难者必须在衣食无着的情况下 ， 还能动作敏捷 ， 行动迅速 ， 这显然是胖子很难完成的任务 。
中唐时期兵役繁重 ， 许多男子被征召服役 ， 大量而繁重的生产劳动落在女性肩膀上 ， 也造成了女性纤瘦体态 。 这些现实促进了纤瘦轻盈的女性审美观的形成 ， 而这种审美观反过来又促使女性刻意追求这种美 。
为什么唐朝女性给人的印象是胖子
如上文所说 ， 初盛唐时期 ， 政治稳定 ， 物质丰富 ， 国力强盛 ， 唐朝统治者又大力提倡胡风 ， 使得大批妇女走出闺房 ， 积极参加各种社交活动和从前女性不曾参与的体育运动 。 基于对传统生殖崇拜的影响 ， 胡风审美观认为身体高壮的女子生育能力强 ， 使这种审美倾向逐渐蔓延开来 ， 促进了贵族女性以壮硕而非肥胖为美习俗的形成 。
笑语千年|才是唐代女性的审美观：唐朝前后期女性审美习俗的演变，以硕为美
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唐代女性是以胖为美的观点 ， 大多是唐代绘画等艺术品给人的错觉 。 唐代流传至今的许多艺术品上的女性形象 ， 除了壮硕外 ， 看上去也给人带来一些肥胖的错觉 。 这是因为唐代绘画和陶俑 ， 绝大多数以北方中年贵族女性作为模特的 。
这些北方中年贵族女性 ， 大多是圆脸或方脸 ， 这种脸型能给人带来稍胖的感觉 。 如果对比唐代江南地区女性的绘画 ， 可以发现 ， 南方地区的女性身段要苗条优美得多 。 有人问过唐仕女画代表人物周昉 ， 为何所画仕女者很少时 ， 周昉回答说“关中妇人纤弱者为少” ， 这也证明了当时长安宫廷画师们创作时 ， 多是以北方的贵族妇女而非南方女性作为模特的 。
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唐代女性独特服饰也很容易让人产生’胖“的错觉 。 唐代妇女的长裙高束至腰带于腋下 ， 遮掩了女子的细腰与身材曲线 ， 使女性显得肥胖 。 特别是那些唐三彩仕女俑 ， 都是穿着遮腰肥大的服装 ， 加上冥器本身有艺术夸张 ， 有意把唐三彩女性塑造得偏胖 ， 以体现墓主人生活的富足 。


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