张东升■9.2分神剧，大结局引争议，烂尾还是教科书？( 二 )
久而久之 ， 合理改编也容易因为和原作大不同就莫名有原罪 ， 但显然改编应该有细致区分 ， 要分是优化、还是拖后腿 。
后半段的改编 ， 舒心酱认为整体上都很加分 。
非常重要的一点 ， 是剧作在极端的犯罪故事里融入了普遍的能共情的感受 。
对比小说中朱永平这个角色 ， 效果非常明显 。
小说中这个偏心的爹挚爱女儿、对儿子几乎不闻不问 ， 碍于现任妻子、不敢关心前任的亲生儿子 ， 笔墨很少 。
在进程中这位爹更类似于工具催化器 ， 阅读的时候悬念很抓人、让人一直想知道接下来怎么样了 ， 但这位老爹绝不是一个会让人唏嘘感动的角色 。
剧作的改编 ， 非常出彩 。
一碗云吞 ， 一碗糖水 ， 在平平无奇的场景里注入了非常动人、诚恳的情感 ， 分分钟戳中泪点 。
张东升和朱永平这两个角色 ， 分别代表着剧作角色塑造上的两大优点：前者是角色动机清晰 ， 后者是超强的情绪感染力 。
杀人犯张东升的心理如何扭曲 ， 如何主动或被动连环杀人 ， 角色的动机线索很清晰 ， 逻辑上不会让人有断裂感 。
作为悬疑剧作中推动进度条的重要角色 ， 张东升的行动动机是否合理很重要 。 这种“合理”绝对不是指应该、更不是指着道德层面的正确 ， 而是说他作为反派恶人、作为这届追剧儿童的心理阴影 ， 在他本人的利害格局和心理节奏中能逻辑自洽 。
角色非常极端、变态 ， 但逻辑链条在角色维度能自洽 。
举动会让观众产生情感上的厌恶、恐惧 ， 但甚少逻辑上的牵强感 。
从某种程度上说 ， 剧版的张东升也承担了一部分原小说里朱朝阳的黑白交错功能 ， 他带着普普被误会是父女时 ， 十恶不赦的坏人的孤独感其实也很惨、很柔软 。
朱永平这个角色 ， 则对应着细腻的情绪处理 。
这位父亲经历了非常小概率的特殊情况 ， 但展露出了亲情的普遍样貌 。
女儿死之后 ， 他提着多出来的第三碗云吞失魂落魄 ， 喝糖水时又被儿子字字句句扎心 ， 情绪感染力非常强烈 。
作为父亲 ， 他偏心、长期对儿子不闻不问 ， 毫无疑问非常失职 ， 但失职的问题家长不等于不爱孩子的恶人 。
这份有弱点的、有问题的爱 ， 比完美爸爸更能打动人 。
这其实是悬疑作品更高维度的力量：比悬念更让人揪心的是情感 。
原作里的父亲更类似工具人 ， 他怀疑儿子、诱发儿子黑化弑父 。
小说的叙事节奏一路带风、呼呼啦啦推进情节 ， 但几乎没有对父亲的心理情感刻画 。 剧版的父子情 ， 则非常细腻动人 。
这就是一个从“工具型配角”到血肉饱满的立体角色的加分改编过程 。
小说节奏快、悬念感强、终极黑暗核心叫人头皮发麻 ， 但缺乏细腻的人物刻画（尤其是配角） ， 从某种程度上说剧作其实更改了侧重点：角色更细腻饱满 ， 在推进高度悬疑感的同时、也放出了诸多动人的情感大招 。
暴力凶杀案件是在大多数人日常生活经验之外的 ， 父子的生死之仇也和大多数人的日常情感体验不符 ， 但剧作在一个极端的、远的、特殊的故事里 ， 拍出了普遍的、近的、能共情的质感 。
故事里朱家的爸爸妈妈 ， 正好走了相反的两条路 ， 一个从近到远、另一个从苛责到“无条件” 。
张东升将朱永平朱朝阳父子绑在冷库里 ， 对着父亲指责儿子“你知道你儿子是什么人吗” ， 他控诉的事件本身有误（朝阳要三十万是出于善心） ， 但他指责的性质并无偏差：好孩子优秀乖巧的外表之下有种种问题 。
母亲越来越偏执要求孩子你要做我的骄傲 ， 爱和希望、绝望处境混杂在一起 ， 捆绑越来越叫人窒息 ， 最后反而是父亲提供了无差别的爱 。
小说里孩子要弑父一半原因出于自保：父亲知道我干了什么饶不了我 。 （杀王瑶一定会暴露自己）
剧版里的父亲 ， 从心理补偿到愧疚再到无差别的爱 ， 一步一步很叫人唏嘘 。
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