社会谈资|《汉江怪物》：喜剧性方式呈现的哀歌与无奈
《汉江怪物》是以一个传统韩国家庭面对汉江怪物为题材 ， 宋康昊、裴斗娜等主演的一部科幻电影 ， 导演奉俊昊也因此部电影获得第44届韩国电影大钟奖最佳导演 。
奉俊昊导演在拍摄电影上有一种独特的个人风格 ， 从《绑架门口狗》到《雪国列车》、《寄生虫》 ， 他承担着导演和编剧的双重任务 ， 将自己的风格展现得淋漓尽致 ， 他善于赋予底层人物鲜明的个人形象 ， 并从中揭示更深层次的社会内涵 。
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2006年《汉江怪物》在北美71家影院上映 ， 而在上映到第4周时 ， 上映规模扩大到116家影院 ， 并登上票房榜第26位 ， 最终取得了220万美元的票房成绩 ， 也是至2006年为止韩片闯荡好莱坞的最高票房纪录 。 另外该片还在中国收获185万美元的票房 ， 日本148万美元 ， 西班牙111万美元 。
我是在哪一年第一次看到这部电影的已经忘记了 ， 但加上写影评的这次 ， 已经是第三次了 ， 每一次看都会有不同的感受和理解 ， 并且也能发现一些新的细节 。
关于怪物的电影 ， 我之前也写过一篇——《迷雾》 ， 那一篇探讨了人性以及我们应该相信谁 ， 相信自己之后是否真的可以坚持下去 ， 而《汉江怪物》这一部电影 ， 人性依旧是我们要探讨的问题 ， 但还有其他更多的问题需要探讨 。
故事是从一个实验室不经处理直接倒入废弃甲醛开始的 ， 一部怪物的电影 ， 以这种情节开头 ， 后面会发生什么我们自然可以想象得到 。
倒甲醛的时候 ， 导演给了倒完之后所有的空的甲醛瓶一个移动的长镜头 ， 从这个镜头可以看出被倒掉的甲醛数量之多也为怪物的产生做出了解释——纵然汉江再大 ， 这么多的废弃甲醛倒下去也足够使环境产生一定的污染了 。
随后此画面淡出 ， 淡入后续 ， 两个情节为后面怪物的出现埋下了伏笔 ， 承上启下 。 一个是两位渔夫抓到了还小的变异怪物 ， 但两人都没有在意 ， 任它逃掉；第二个是那位尹先生准备跳河的时候 ， 说的那些话——
"你们这些家伙没看到吗！"
"就在下面…就在水里 。 "
"水里的黑乎乎的东西……"
"白痴们 ， 已经到头了 ， 我们的好日子 。 "
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这几句话细细想起是有些突兀的 ， 因为他要自杀 ， 他此刻应该是对自杀原因的控诉 ， 对生活、压力、不平之事的抱怨 。 但这里不论是他还是追上来的那两个人 ， 对他自杀的原因一点都没有提 ， 而且在我们的视角上看水里 ， 水里并没有黑乎乎的东西 ， 那这位这位尹先生为什么会这样说？
我想他应该是知道些什么的 ， 关于汉江被污染这件事 。 并且 ， 他有很大的责任 。
以底层群众的遭遇喜剧性的诠释绝望
每个灾难片的开始都是风平浪静 ， 这在后面灾难来临后显得弥足珍贵 。
在怪物出现众人围观的反应 ， 其实很大程度反映了我们人类看热闹的特质 ， 而其中他们的反应也正是我们常人在灾难来临 ， 惊慌下会有的反应 。
康斗抓错女儿的手 ， 是所有看这部电影的观众心头的一根刺 ， 这里奉俊昊运用静音及慢镜头的表现方式 ， 将声音与电影结合起来 ， 增强了视听感染力 ， 强化了视觉冲击力和心理感染力 ， 从康斗发现自己抓错人 ， 到怪兽卷着玄舒跳进湖里 ， 这一段只有怪兽的喘息声 ， 全世界的静音真正的让观众感受到了男主的崩溃与绝望 。 而整部电影的主线 ， 也就在此刻悄悄开始了 。
一家五口人常年不能团聚 ， 此时却因为玄舒一起聚集在灵堂上 ， 这反映了现实生活中很常见的场景 ， 年轻人因为自己的生活奔波在外 ， 老人却只能守在老家 ， 一年都团聚不了一次 。
在灵堂相聚这一场面明明是悲伤的气氛 ， 导演在这里却用一种喜剧的方式表达这一家人的悲痛 ， 四人抱成团倒在地上 ， 周围还有强烈的闪光灯 。 导演在这里运用俯拍的拍摄手法 ， 让观众处于一种上帝的视角 ， 看着凡人小丑般的喜怒哀乐 ， 充斥着一种冷漠的氛围 。
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