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京韵大鼓刘宝全、白云鹏、骆玉笙……回顾京韵大鼓名家名段

我童年时代最喜欢听刘宝全演唱京韵大鼓《大西厢》 。 当时家里有一架留声机 ， 是老式的摇把上弦 ， 胶版唱片 ， 七十八转的 ， 同时有一套鼓界大王刘宝全唱的全本《大西厢》唱片 ， 讲的是红娘、张生和崔莺莺的故事 。 生动的故事情节 ， 动听的旋律 ， 刘宝全脆亮的嗓音 ， 深深地吸引着我 。 直到七十年后的今天 ， 我还能唱出中间的一些唱段 ， 这是我最欣赏的传统曲种之一 。
▌何大齐 文并绘京韵大鼓刘宝全、白云鹏、骆玉笙……回顾京韵大鼓名家名段
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【京韵大鼓刘宝全、白云鹏、骆玉笙……回顾京韵大鼓名家名段】京韵大鼓本是在清朝末年由河北沧州、河间一带流行的木板大鼓 ， 俗称“怯大鼓” ， 后流入京城而逐渐发展成熟起来 。 这里面贡献最大的 ， 就是被称为“鼓界大王”的刘宝全先生 。 刘宝全是河北深县人 ， 自幼就喜欢唱戏 ， 常向父亲学唱“怯大鼓” ， 十五岁时在家乡正式拜师 ， 二十一岁时到北京献艺 。 京剧大师谭鑫培听了他的演唱 ， 夸奖他唱得好 ， 并指点他要入乡随俗 ， 在北京唱 ， 首先要改掉怯音（河北方言） 。
他很信服大师的点拨 ， 努力揣摩谭鑫培、孙菊仙等京剧名家的唱腔、韵味和神态、身段 。 把“怯大鼓”中的唱腔方言都改成京韵京腔 ， 手里耍着木板 ， 打着鼓点儿 ， 伴着三弦说唱结合 ， 加强了面目表情和身段 ， 这就大大加强了艺术表现力 。 后来又结识了一些文化人 ， 帮他编写修订了《白帝城》《活捉三郎》《徐母骂曹》等大鼓书词 ， 终于在“怯大鼓”的基础上 ， 脱胎重生 ， 成为京城各阶层都爱听的京韵大鼓 。 这个曲艺品种 ， 在上世纪二三十年代 ， 达到了炉火纯青的程度 ， 形成了京韵大鼓的主要派别“刘派” 。 我们现在所熟知的骆玉笙(艺名小彩舞)就是他的私淑弟子 。
对京韵大鼓做出很大贡献的另一位先生是白云鹏 。 他出身贫寒 ， 经过刻苦努力 ， 根据自己的嗓音特点 ， 创造出唱腔圆润浑厚、吐字清晰有力、妩媚中透着苍劲的“白派” 。 他善于半诵半唱传达人物的内心世界 ， 有很深的艺术感染力 。 我曾在北京工人俱乐部有幸听到他的再传弟子、天津曲艺团的青年演员王莉唱的白派代表作《探晴雯》 ， 那真是一唱三叹 ， 低回婉转 。 正宗的京腔京韵 ， 略带鼻音的发声 ， 如泣如诉 ， 把女性的妩媚多情演绎得淋漓尽致 。 当时场内观众一片叫好声 。 可见这个扎根在京津土地上的艺术曲种 ， 和京剧一样 ， 也是大受欢迎的 。 白凤鸣师承刘宝全 ， 后创立“少白派” ， 骆玉笙也受其影响 。
1985年 ， 骆玉笙先生的一曲《重整山河待后生》借着电视剧《四世同堂》响彻了大江南北 ， 京韵大鼓也让全国人民所熟知 。 解放前唱京韵大鼓主要是在天桥等地演出 ， 是难登大雅之堂的 。 而现在随着国家对各门类艺术的重视挖掘 ， 涌现出了很多出色的年轻演员 ， 甚至有机会在春晚舞台上一展风采 ， 这个曲种也由此成为文艺百花园中一朵亮丽的花朵 。


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