商务印书馆|你耳朵里有鱼吗？关于翻译的15种好书
北京联盟_本文原题：你耳朵里有鱼吗？关于翻译的15种好书
近期 ， 微博上有一个博主安利了一个非常好用的翻译工具 ， 把《简爱》的原文输入后 ， 机翻的措辞及美感惊出一众评论 ， 机器都这么牛了 ， 我们还需要学习外语吗？翻译职业会不会被机器取代呢？
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近期一条与翻译有关的热门微博
哦 ， 亲爱的老伙计
随着互联网快速连接起了整个地球 ， 国家间的壁垒渐渐被打破 ， 不同文化之间的交流也愈发频繁 ， 人们可以随意观看和有选择地引进各种语言的电影、电视节目 。 而几十年前 ， 当外来文化初次冲击国人眼球 ， 彼时电影、电视剧中浓重的“译制腔” ， 在现在也一度成为了热门讨论话题 。
“哦！你这个愚蠢的土拨鼠 ， 瞧你干的蠢事！”
“麦克 ， 听说你打碎了马拉太太家后院的花盆 ， 哦 ， 简直不可思议！”
看上去 ， 不兼容的日常语言、夸张的语调 ， 以及某些相对固定的说话句式 ， 共同构成了那个特殊年代的特殊现象 。 翻译真的需要完全适应新的语境吗？怎样才能做到既保留原汁原味 ， 又不显得突兀？英国翻译家、普林斯顿大学文学教授大卫?贝洛斯在其风靡全球的作品 《你耳朵里有鱼吗？——翻译及万物的意义》中 ， 对这些问题一一进行了探讨 。
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在了解关于翻译的数百个真相以后 ， 也许你会感慨于翻译之难于登天、译者之水深火热 ， 也许 ， 会不再苛责译制腔 。
保留异域风情 ，
还是让人读起来更自然？
这一点也许就是译制腔面临的难题：外国电影中 ， 欧美人的发音方式、面部表情、肢体语言等都较为夸张 ， 用普通话平静念出台词 ， 显得不符合语境 ， 于是 ， 在没有想出更好的办法之前 ， 只能选择近乎直译并保留源语言的丰富语气 。
而书面翻译同样面临着这样的困境 。 贝洛斯指出 ， 时至今日 ， 在英语世界中 ， 作品用“目标语言”或“接收语言”表达时的自然程度和流畅性具有重要意义 ， 是翻译文化中的一大重要特征 。 针对这一点也有些反对的声音 。 比如说 ， 一本侦探小说以巴黎为背景 ， 但如果其中的角色沿着圣日耳曼大道走过、喝法国绿茴香酒或者狼吞虎咽地吃扁豆炖猪手的时候 ， 竟也会用流利的英语交流 ， 用英语思维思考 ， 那肯定会让读者觉得很别扭 。 如果一本法语侦探小说中根本没有法国元素 ， 那它作为睡前读物的意义何在？难道读者会不希望法国侦探说法语吗？有些批评家会说 ， 译者把作品从另一种语言译入时 ， 能否保留外国语言的韵味是判断译本好坏的标准之一 。
自20世纪80年代以来 ， 一些现代欧洲经典作品被译者重新翻译成英语和法语 。 译者这样做的目的显而易见 ， 就是让《罪与罚》或《变形记》等经典作品读起来更有异国情调——当然 ， 他们肯定不希望自己的作品读起来很拗口 。 如何能在用英语写就的作品中表达“俄语感”或“德语感”呢?通常 ， 要解决这一问题 ， 只有依靠文化习俗 ， 即在英语语言视域中 ， 通过历史联系、移民形态及如冷战时期的舞台剧《奇爱博士》等大众娱乐形式建立文化习俗 。
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《罪与罚》的多个英文版本
表示外国话语中异域感的自然方式就是保留全部或部分原文 。 而完全认真表达外国语言中的异域感并非易事 。
实际上 ， 翻译要做的首先是表达外语文本的含义 。 但要做到这一点已实属不易 。
想知道自己母语好不好？
去翻译吧！
母亲将我们带到人世 ， 显然 ， 我们也是在她的臂弯中开始学习语言 。 因此 ， 母亲对你说话时使用的语言就是你“天生”就会的语言 ， 这也就是所谓的“母语” ， 即“本国语言” 。
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