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历史留痕|为何总能抓住犯人？瞧最后一句写的啥，古代“通缉令”那么抽象

【历史留痕|为何总能抓住犯人？瞧最后一句写的啥，古代“通缉令”那么抽象】古代的“通缉令”都是出现在汉朝之后的 ， 因为之前没有纸要想画一个画像还是很难的 ， 就算是抽象也抽象不出来 。 不过在之后 ， 一旦发现重大案件的犯人 ， 一般都是会根据熟人的描述进行画像 ， 之后将其画像分到全国各地 。 当然古代的画技和画笔也注定着很难画出人的原貌 ， 所以最终能得到也只是抽象的画像 。 可是这样古人是怎么抓到犯人的呢？瞧瞧最后一句写的啥 。
历史留痕|为何总能抓住犯人？瞧最后一句写的啥，古代“通缉令”那么抽象
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在影视剧中 ， 官府在抓捕嫌犯时 ， 通常会在各大城墙上张贴一张“通缉令” ， 也叫“画影图形” 。 事实上 ， 正史关于“通缉令”的记载寥寥无几 ， 准确来说只有两次 ， 第一次记载是在《明史·黄绾传》 ， 山西大同发生兵变 ， 礼部侍郎黄绾签发了画像通缉令“绾复图形购首恶数人” 。 第二次是清朝乾隆五十一年 ， 河北大名流氓段文经造反劫狱 ， 清政府“将段文经画影图形 ， 到处悬挂 。 其实 ， “通缉令”并非在每个朝代都有 ， 至少在东汉之前一定没有 。 “通缉令”主要依托于纸张对人物进行素描画像 ， 若是在竹简上画素描 ， 实在是太困难了 ， 所以在纸张出现之前 ， 根本不存在什么通缉令 。
历史留痕|为何总能抓住犯人？瞧最后一句写的啥，古代“通缉令”那么抽象
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《明史·黄绾传》中有记载 ， 明朝嘉靖十三年 ， 山西大同发生兵变 ， 礼部侍郎黄绾签发了画像通缉令“绾复图形购首恶数人” 。
这些罪犯的头像画的那叫一个惨啊 ， 画像和本人相貌差别非常大 。 这也没有办法 ， 毕竟当时没有复印机 ， 每个画师的水平又不一样 ， 而且又都是临摹的上级所发下来的 ， 通缉令上的肖像 ， 这一来二去的 ， 就越画越难辨认了 。
虽然古代没有现代的身份证 ， 但古代统治者对人口流动却有很大的限制 。
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以明朝为例 ， 如果一个人想要远离自己居住地百里之远 ， 那么就需要“路引” ， 这是指由当地政府签发的 ， 类似于通行证之类的东西 。
因此 ， 古代的罪犯若是逃亡到其他地方 ， 一旦遭到盘问 ， 身份得不到证明 ， 又拿不出路引的话 ， 就会被官府收押 。
重赏之下必有勇夫 ， 哪怕画像再抽象也难逃罗网
然而 ， 以上的办法 ， 实际上都不如通缉令后面的一句话有用 。
那么这最后一句是什么呢？其实就是注明悬赏金额 。
古代官府颁发的通缉令中 ， 除了有犯人的相关信息外 ， 还会标注一定数额的悬赏金 ， “凡抓捕犯人者 ， 赏银XX两 。 ”
只要是向官府提供线索 ， 就会获得相应的赏金 。


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