中国三明治|跟着马克·吐温、欧·亨利、契诃夫……感受什么是好的小说｜三明治
北京联盟_本文原题：跟着马克·吐温、欧·亨利、契诃夫……感受什么是好的小说｜三明治
三明治不定期会有推荐新书的栏目 ， 与大家分享写作、非虚构和更多故事灵感 ， 希望通过分享点亮大家的创作旅程 。 今天带来的是后浪出版公司新出版的《小说鉴赏》一书 ， “这是美国新批评派学者布鲁克斯和沃伦编著的一部短篇小说鉴赏集 ， 是新批评（The New Criticism）理论观点和方法在小说批评与理论领域的体现 。 作者选用各种题材和多种风格的短篇小说 ， 加以分析讨论和互相比较 ， 提出鉴别好小说的一些原则 ， 阐述小说的形成与发展过程 ， 为我们提供了小说批评与赏析的范例；目的是为了加深读者对作品的理解 ， 提高其鉴赏力 ， 使读者更接近于成功小说的真谛 。 ”
一个小剧透 ， 关注三明治 ， 本月还将有机会得到这本书做奖品 。
读小说的时候 ， 我们都能发现生动的细节可以快速抓住人们的想象力 ， 也能展示小说含义的深邃隽永 。 那么生动的事实该如何叙述 ， 又为什么要选择这个事实呢？作家是如何安排情节的？情节又是怎样表现出讲故事的人所设定的动作结构的？今天的文章就为你讲清楚这个问题～
本文选自《小说鉴赏：双语修订第3版》的第二章——情节 。
讲故事的人认为 ， 事实有两种用处 。
一个事实（不管它是真实的或想象中的）只要内容生动（那就是说 ， 足以激发人们的想象来接受这篇小说） ， 那它就是有用的 。 一个生动的事实 ， 可以突然使我们觉得整整一段叙述都是真实可信的 。 一个事实只要能直接或间接地表明这篇小说中所遵循的发展线索（那就是说 ， 只要它能表明一个事件如何导致另一个事件 ， 或者这些事件的运动过程意味着什么的话） ， 那它同样是有用的 。 生动性和旨趣——这些就是选择有用的事实时的两块试金石 。 但是这两种特性极容易消失 。 生动的细节一抓住人们的想象力 ， 就能产生一种特别鲜明的色调 ， 即一篇小说给人们的“感受” ， 而这种“感受” ， 这种氛围（见重要词汇） ， 就是表明小说含义深邃隽永的一种要素 。
所以说 ， 我们只要一检验小说 ， 就会不断地遇到有关事实方面的一些问题 。 为什么要选择这个事实呢？是什么东西使得作家采用这些事实 ， 而拒不采用别的一些事实？而选择了别的一些现成事实 ， 又如何会变成一篇截然不同的小说？（记住：一个事实在这里可以是想象中的 。 ）
要回答这样一些问题是很复杂的 ， 但这些问题却值得深思 。 它们可以指引我们去理解一篇小说的全部意义 。
一个作家在选定了他所需要的事实之后 ， 随之而来的是先后次序的问题 。 到此刻为止 ， 我们所想到的情节 ， 就是指它在外部世界所有错综复杂的细节 ， 它的所有组成部分都按照它们真实的年代先后顺序排列的 。 然而 ， 许多小说——实际上 ， 严格地说 ， 包括所有的小说——不管怎样 ， 在这个现实世界上认为一个情节所具有的那种严格的按照年代先后排列的顺序 ， 反正都被打乱了 。 举个例子来说 ， 没有一个作家可以将同时发生的两件事情 ， 同时写到他的作品中去 。 他在叙述时的顺序 ， 应该是自己主观决定的 。 再举一个例子来说 ， 一篇小说的开端 ， 可以（或者是不可以）碰巧和它所表现的这个情节的开端完全吻合 。 这个情节也可以使我们置身于正好是事情的中间那一段 ， 随后 ， 再一段接一段地使我们又回到那个情节的开端部分 。 或者还可能将各个时期错综复杂地都交织在一起 。
本文插图
情节是一篇小说中所表现的那个动作的结构 ， 它代表了讲故事人对他那个动作中的事件如何加以处理的一种方法 。
在讨论一个情节的性质时 ， 我们必定要接触到统一性和旨趣这两个问题 。 现在让我们回过头来（特别是在提到情节的时候）再研究这些问题 。
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