「beyond」黄家驹任队长时，Beyond乐队的歌有哪些特点？( 三 ) 黄家驹

平日里身边的流行热门歌数不胜数，短则数月长则一年，基本就会销声匿迹。
而家驹写的热门歌，动辄能唱个几十年，而且常唱常新，没有过期感。
对家驹来说，写此类热门歌犹如探囊取物。
无他，只能叹一声天赋使然。
迁就期的Beyond ，音乐气质为之一变，他们在摇滚的框架下，平地盖起了一座流行之城。许多偏流行曲风的歌影响力巨大，不仅愉悦了歌迷的耳朵，还助他们推开了摇滚乐的闸门。
左右摇摆之间，他们用力寻找最佳平衡点。
此时的Beyond ，成了往复摆动的钟摆。
别看各张专辑里都有大热的出圈儿歌曲，但同样也有不少另类的小众作品。
家驹就像一位良心的糖果商人，一边兜售包装精美的糖果，一边悄悄往往你的兜里塞上几粒降糖药。
降糖药，才是他真正想送你的礼物。
对这些煞费苦心的好礼，大部分歌迷是如何对待的呢？
弃之如敝履。
如今，我们回头再去欣赏那些小众的冷门之作时发现，家驹一直在对雷鬼、重金属、电子等诸多曲风做着轻微的试探。
只是这些试探，是那么不易被察觉。
人可以迁就一时，却很难迁就一世。
仅仅火了3年，家驹就受不了了，难道Beyond要一直这样下去吗？
夜深人静时，他几次想去扒开曾经深埋的理想，却发现理想早就从最初的埋点消失了。
若有所失的感觉，背弃理想竟是如此难受。
恰巧这时，日本方面伸来了橄榄枝， Beyond有机会去亚洲音乐圣地发展。
既然当初说好了要做一场绚丽的白日梦，那就做到底吧。
大不了重新出发。
离开香港时，虽然不舍，但家驹的眼睛里没有太多留恋。
精致期只要用力去勾画，就算结果再不好，那么梦想的颜色也不会褪去。
Beyond从一个岛逃到了另一个岛。
他们本想逃离压制和苦闷，不料，在前方等待他们的，是更大的压制和苦闷。

“神共恶魔始于一体，圆月野鬼在叫号，龙共猛虎独占山庄，魂断破天万里飞灰。持道去西游，活受罪。 ”

到日本后，一切需要从头开始。
在短暂的适应后，家驹很快交出了一份漂亮的答卷，《继续革命》。
这张专辑标志着， Beyond的音乐正式进入了精致时期。
编曲方面，有了梁邦彦的加盟，简直如虎添翼，作品的色调明快清澈，意境优美深远，整体给人强烈的华丽之感。曲风也更加多变，仅在《继续革命》里，就有流行金属、雷鬼、民谣等多种风格。更可贵的是，家驹在创作题材上进一步拔高，身处异国，让他对家国有了更深刻的思考。
如果继续革命只是牛刀小试，那么《乐与怒》就是家驹在大显身手了。
在背井离乡的痛苦煎熬中，《乐与怒》依然表现出了极强的担当，他们关注时代变化，呼唤和平与爱，洞察人性欲望，毫不遮掩地挥洒着情绪，用音符向外界输出巨大能量。
【「beyond」黄家驹任队长时，Beyond乐队的歌有哪些特点？】
从里到外，家驹都是自带光环的摇滚英雄。
回顾家驹十年的音乐生涯，他当得起杰出音乐人的美誉。
家驹的旋律很有意思，高超且精妙，哪怕是那些迁就市场的歌，也显得不土不俗，拿海光真大喜来说，如果你是一个理智的欣赏者，你很难说这不是好作品，真情实感很打动人，而且百听不腻。
他的声线能赋予歌曲顽强的生命力，由他演绎的怨曲悲歌，已经是Beyond的招牌菜，旁人难以超越。
家驹时期的Beyond ，特别擅长融合，各种风格都能玩转玩精。
想成为融合高手，至少需要三项指标过关，修养过关，技术过关，默契过关。