九驾旧闻|甜宠剧破局背后：走剧情还是谈恋爱？( 四 )
因而在CP人设标签下 ， 一定要展现出每个角色恋爱的方式和节奏 ， 比如有些CP是相识、相知、相爱 ， 而有的CP是相爱、相识、相知 。 就像《九州天空城》《萌妻食神》编剧林葳蕤所说“人设上我们经常说男主要美强惨 ， 女主不要傻白甜 ， 但这都只是一个公式而已 ， 公式不能打动人 ， 情感才能 。 ”
更垂类细分的甜宠剧市场 ， 创新空间在哪里？不过 ， 甜宠剧普遍面临的一个瓶颈 ， 是剧情推动力不足 。 一个单纯意义上的恋爱戏 ， 观众都知道最终两人会在一起 ， 想看的无非就是他们是怎么在一起的 ， 因而暧昧阶段两人互探往往都是重中之重 ， 一旦定情后 ， 剧情的发展就往往显得淡然无味 。
曹茜认为“在恋爱戏中 ， 观众并不想看外部事件介入进来变成了所谓的事件反转 ， 或矛盾转换 ， 因为每一段恋爱在定情之后 ， 大家发展的规律都差不多 ， 但是在两个人建立恋爱关系到真正相爱的这个过程中 ， 需要翻越的感情关系上的障碍是不同的 。 ”
《韫色过浓》在剧情后半段的创作重点集中在这个障碍的翻越上 。 剧集发展到后半段 ， 苏矜北因为竞争一部戏的女主角误会周时韫为了帮助她走后门 ， 两人产生了信任危机 。 “这个剧本最终追求的是如何让两个相爱的人变成两个信任的人 ， 这座山是让他们的情感得到升级 。 ”
【九驾旧闻|甜宠剧破局背后：走剧情还是谈恋爱？】这也是甜宠剧的一个趋势变化 。 以往给观众呈现出的让爱情关系升华的桥段 ， 多是类似车祸梗、失忆梗 ， 父母反对梗这种传统的外部事件 ， 相比起这些 ， 当下观众更期待由人物内心爱情观 ， 或者两人关系变化引起的感情升级 。
另一个瓶颈是甜宠剧越来越细分 ， 在大量的甜蜜感情戏份之外 ， 加入职场、奇幻、探案等多种类型元素作为辅线 ， 那么这两者之间如何去平衡 。 《传闻中的陈芊芊》在喜剧大框架的基础上 ， 有甜宠、女权等因素杂糅 ， 因为性别观念冲突的设定在一开始吸引了大量的女性受众 ， 随着剧情的发展这部分内容如何与感情线做出平衡 ， 避免虎头蛇尾的现象发生 ， 是该剧编剧在后半阶段需要重点考虑的 。
甜宠剧的这些困境以及想要做出的突破 ， 其实是因为当下市场竞争加剧 ， 大家都在探寻甜宠剧的创新空间 。 据小娱了解 ， 从国内每年所有的电视剧储备项目来看 ， 甜宠项目占到所有项目的45%以上 ， 在这样的竞争压力下 ， 小甜宠想出圈变得愈加困难 。
既然甜宠作为一个大品类占据着市场重要比例 ， 那在创作甜宠剧的方向上应该做出改变 。 从框架设定上讲 ， “甜宠就是把你认为在这个爱情故事里面 ， 在能够符合人物逻辑的情况下 ， 可以深挖到的所有有趣的、纯爱的元素做扎实 。 ”编剧王天楚表示 ， “再者就是了解各年轻圈层的生活状态 ， 他们的爱情是怎样的 ， 他们怎么谈恋爱 ， 提早了解观众的需求” 。
特别是当下女性消费崛起 ， 年轻女性对甜宠剧的刚需与审美变化影响着甜宠剧的讲述方式 。 “过去我们更多在男主人设上下功夫 ， 现在女主人设越来越被重视 。 因为观众大部分是女性观众 ， 什么样的女主人设是能讲好故事又能让大家喜欢的 ， 可能是甜宠剧创作者一直要思考的问题 。 ”编剧林葳蕤说道 。
另一方面 ， 甜宠剧着重表现爱情关系里的甜蜜体验 ， 这种体验性的展示 ， 它要求创作者真正去沉浸入剧中人的感情世界 ， 模拟一段女性想要的 ， 相对高于现实的浪漫爱情 。
“当竞争越来越激烈 ， 旧的套路会过时 ， 新的套路会被反复讲述又成为旧的套路 。 但这些其实对创作者来说不太重要 ， 真正不变的东西是投入到人物中 ， 那自然会有不一样的东西出来 。 ”
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