九驾旧闻|甜宠剧破局背后：走剧情还是谈恋爱？( 二 )
这样的设定会更容易延伸出话题讨论 ， 比如“练习生落选后 ， 如果不继续做艺人 ， 而是回归普通人生活后该怎样逆风翻盘呢？”这样也让女主从一个职场小白一路打怪升级改写失败人生 ， 有更多能与观众产生的共鸣点 。
加入励志线后 ， 编剧将更多笔墨放到了刘暖暖从服务员到成为金牌店员 ， 后来被提拔到总部的职场成长过程 ， 就会面临着爱情线与职场线平衡的问题 。 “我们把大量暧昧阶段和扭捏阶段的戏都拿掉了 ， 让两个人的情感直来直去” ， 邵文依说道 。 暧昧阶段的减少直接进入到观众想看的谈恋爱阶段 ， 冲淡职场线的加入对甜宠的稀释 。
《传闻中的陈芊芊》在“穿书”“上帝视角”“开编剧副本”这些老旧设定之下 ， 设立了两个对立感极强的女尊社会与男尊社会 ， 而这种对立感又放置到了一个喜剧的框架中 ， 所以有了“女权沙雕甜宠”这么一个新设定 。
最为突出的表现是男女刻板观念的措置 。 在以女为尊的花垣城 ， 男人不能做官 ， 不能读书认字 ， 但凡有家生了儿子 ， 丈夫就要被骂无用 ， “你这个废物 ， 你是要绝我们家的后！”男子“入嫁”后不仅要被“七出之罪” ， 还要点守宫砂 ， 这些象征着古代女性被压迫的标志放到男性身上时 ， 就会有一种荒诞的反讽感 。
还有经常被写进三角戏中的争风吃醋 ， 常常会刻画出两位女角色之间的争吵耍泼形象 ， 但在《陈芊芊》中 ， 变成了男主与男配间的爱情争夺战 。 例如韩烁穿女装的一场戏 ， 原本是为了哄陈芊芊开心让陈芊芊撕扯裙子 ， 被裴恒撞见后裴恒反而送上一本男德 ， 意在讽刺韩烁行为出格不守夫道 ， 暗戳戳的尊严之战不言而喻 。
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在另一场戏的设定中 ， 主攻方就完全反过来了 ， 是韩烁主动找上裴恒约在戏院见面要都斗出个究竟 ， 偏偏在两人谈话时 ， 底下的戏班子同时在演着一场戏 ， 戏台词刚好是互骂对方“你这个贱人” ， 完全将两人的心声通过画外音表达了出来 。 事实上 ， 在以往的剧作创作中 ， 很难看到两位男性互相称呼对方为贱人这样略显婊气的场景 ， 这一场明争暗斗被网友们奉为笑裂的名场面 。
但这些吃醋修罗场的设定 ， 往往是爱情戏多角关系发展的推动器 ， 也加速着男女主对双方感情的认识 ， 尽快促进双方最终在一起 。 只不过 ， 在这些感情转折点的细节设定上 ， 如果在故事架构和大背景上有新的设定 ， 就像《陈芊芊》中女权元素 ， 那走向也会带来更多惊喜 。
站在编剧的角度 ， 《绝世千金》的编剧王天楚向小娱解析到：“其实甜宠剧这个概念是甜甜的爱情戏在整个剧中占比较大的剧 ， 在早期它不是一种类型 ， 类型应该是武侠、玄幻、商业、悬疑、警匪之类 。 而近年 ， 由于观众对于爱情成分的需求变大 ， 所以不论什么类型 ， 加大恋爱的比重后都称为了甜宠剧 。 在创作初期 ， 编剧应考虑的是原本的故事能不能给予写那些爱情戏的可能性 ， 有没有足够多的空间 。 ”
新型的故事背景给当下的甜宠剧提供了不同于以往的叙事场景和逻辑 。 “我们去看项目的内核 ， 我个人觉得现在这种甜美爱情是一个主赛道 ， 分类方式可能会更戳中一个项目的主核 ， 而不是只看包装 。 比如一个医生谈恋爱的甜宠爱情故事 ， 就不能以一个医疗职场剧去评判这个项目 ， ”邵文依认为 。
确实 ， 很多设定本身就是一种现实中不可能发生的事情 ， 即使后面的剧情有很多不符合常理的地方 ， 但如果给够这些情节合理发生的背景架构 ， 观众就能产生一定的接受度 ， 这样便可以最大限度的为编剧的创作提供更大的想象和发挥空间 。
而明确了甜蜜爱情的故事框架 ， 即便加入探案、奇幻、职场等新元素 ， 融入当下的流行梗 ， 也能避免观众用类型剧的眼光去评判剧集内容而排斥爱情戏份的展开 ， 为CP互动的正常展开铺垫基础 。
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