忆莲盛放|林忆莲《0》：从野花到虚幻之花的再盛放！
【忆莲盛放|林忆莲《0》：从野花到虚幻之花的再盛放！】作者：田中小百合
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一呼一吸 ， 如延续自《枯荣》内的歌词（“一呼一吸一眨眼睛”） ， 由这维持生存最重要、也是最基本的动作出发（可理解为像0一样的开端） ， 跟着专辑将“视觉”拉远至太阳系或天地晨光、大自然与苍生 ， 有时又缩小至细微的纤维 ， 观察着离别后的情感细节；再然后切入了权力、性别之议题 ， 带来文明背后丑陋的真相 ， 而歌中所探讨的内容与音乐 ， 都在不断“膨胀”；再再之后随Sandy高耸入云般的高音 ， 专辑reset归零 ， 亦解开了欲望的封印（《魅惑》）；《一呼…一吸》回到最初的起点 ， 好比呼吸本身的不断重复 ， 或“0”这个数字形状的回路循环、一切周而复始 。
在这样背景宏大、触及到广阔天地的专辑中 ， 却呈现出一种“虚”的感觉 ， 犹像佛理所说：万法皆空、如梦泡影 ， 我们目之所及的壮观其实也是渺小 ， 一个“0”能够囊括、圈住“无限”但亦代表了“无” 。 专辑的不少作品都以缥缈偏冷、Ambient实验、或承继上张《Stay》绝尘般的音频 ， 来压制情感上的百转千回、歇斯底里；而Sandy大量地运用气声的唱法 ， 也增加了这“虚”之感 ， 她轻飘的歌声 ， 却能让你的思绪沈下 ， 或将浮躁过滤掉 ， 帮你的听觉清扫 。
由台湾两大天团主音破天荒合作的《沙文》（以前很难想象阿信会唱青峰所写的歌词） ， 释出被压的能量 ， 把听众从“虚”之幻境 ， 带进入烟火人间 。 此歌前段预留了风暴前的平静（喜欢开头两句“这是基因的遥控还是支配的诱惑”的Vocal处理方式） ， 之后则预（没）想（有）之（惊）内（喜）地喷发出 ， 如对女性被侵害之愤怒或反抗的气势；而近期频频出现在各大女歌手作品幕后名单中的青峰 ， 显然未能于《沙文》内发挥到较优状态（他最好的作品都几乎留给了自己） ， 尽管歌中偶有可highlight的佳句（如“对你而言花的任务只是美凋谢了往死里推毁不掉我的尊严”） ， 但整篇词作却如阿信的高音演绎一样 ， 浮于表层、不够深刻 。 编曲复古的《归零》（像80-90年代初欧美的都市流行摇滚） ， 也是不同专辑前面的风貌 ， 较为地硬朗；常石磊所写的歌词毫无亮点可言 ， 甚至还有“梦想就等于未来未来未来”的低质口号式句子；而林忆莲那依然惊人的F5高音 ， 却具刻意之感觉 ， 非水到渠成地出现 ， 令《归零》这首 ， 更适合于 ， 类似《歌手》的比赛节目内去唱 。
沉静下来的《幻觉动物》 ， 恢复了专辑的“幽美”之感 ， 营造出梦般似的氛围、带着阳光被仍隔着的冷冽；而Sandy的演绎表面飘然若仙、格外温柔 ， 实则却逃脱不出情感的困锁 ， 哼着受寒的灵魂 ， 或在传达骨子内的悲凉感伤 。 至于《魅惑》则从《幻觉动物》的空灵之境到达神秘的、燃着篝火的岸边；编曲的常石磊好比女巫在施展妖艳的魔法 ， 让歌曲野生恣意地爬行又结合了未来/科技感的Program音效 ， 或如同举行了一场部落的仪式；即使林忆莲已是很有个性的歌手 ， 可《魅惑》还是满溢着常石磊的那阵标志性的气味 ， 令本人很容易便“脑补”了他一边翘着尾指 ， 一边骚放妖媚地 ， 演唱着这首歌曲的画面 ， 且难以抹去……
也许有一些听众会觉得 ， 林忆莲的《盖亚》已经很装模作势、被夸大吹捧 ， 然而《0》更是“虚招”频出 ， 实乃言之无物 。 不过在华语乐坛内 ， 确是比较少出现《0》这样的 ， 能够把重点落在音乐氛围之流行专辑 。 耳听现在的绝大多数作品 ， 都是依循曲词编的一起“合力”之理念 ， 来希望感染到听众 ， 但《0》弱化了词的部分 ， 着重气氛的营造、慢慢诱导大家进入音乐所要表达的意境 ， 让人感受到专辑循序渐进又再退回至温柔处的流向、演变；那感染力是慢慢培养而成 ， 非讨巧地要一击即中 ， 以跟时下流行曲不同的方式、方向 ， 来“积累出”深刻性（可偏偏要突出词作内容的《沙文》、或卖弄演唱技巧的《归零》 ， 又有点“违背”了此方向） ， 让显得“虚”的专辑《0》 ， 能给听众冥想般的时间、使大家于一再重复的麻木中得到摆脱 ， 从而带来了那些 ， 比起不少格式固定的滥情之作 ， 更“实在”的感受 。
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