安嘉|「不要和陌生人说话」，一个童年噩梦的诞生( 三 )
最后促成梅湘南下决心离婚的原因 ， 除了实在忍受不了的身心痛苦 ， 还有来自闺蜜的点醒 ， 闺蜜不仅为逃出家门的梅湘南提供安全的庇护 ， 也帮她搜集家庭暴力的资料给她「洗脑」 ， 一边毫不留情的质问她「你因为爱而忍受殴打 ， 你甘心吗」 ， 一边又苦口婆心的劝告她「作为女人 ， 还是要有自己独立的生活权利的 ， 不能老是跟害怕生活在一起 ， 有害怕就没有自由」 。
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接下来梅湘南的离婚之路 ， 简直是一部活生生的反婚法制科教片 ， 派出所的女警官告诉她 ， 要是打得不重 ， 警察一般不管 ， 如果打得重了 ， 只能是拿到医院的诊断证明 ， 以故意伤害罪起诉 ， 起诉其实也不是目的 ， 不过就是以停止起诉为条件实现离婚 。
在庭外调解的现场 ， 法官说出他的经验之谈：「三次起诉时间累计起来 ， 最快的也要一年以后 ， 不过凭我的经验 ， 一年以后几乎没有人再来了 。 」接下来的剧情残酷的向观众解释了 ， 没有人再来 ， 不是因为和解 ， 往往是因为彻底的绝望或是死亡 。
《不》剧不仅试图向20年前的观众科普家暴的普遍性和严重性 ， 也试图反思家暴受害者求救无门、自救无路背后的原因 。 《不》剧中梅湘南逃出家庭之后躲到异乡 ， 只能靠做服务员、保洁员等工作来勉力谋生 ， 最后问题的解决要靠一场戏剧化的兄弟反目、安嘉和畏罪自杀的方式来结束 ， 可现实中大部分的家暴受害者的困境突围则异常艰难 。
值得注意的是 ， 在《不》剧之后 ， 家庭剧中对「家暴」中情与法的关系缠绕 ， 再没有达到《不》剧的深度和广度 。 近些年来的作品中 ， 「家暴」或者只是夫妻感情破裂、推动情节发展的一个桥段（如《离婚律师》） ， 或者仍然延续妻子为了家庭完整忍辱负重、忍气吞声的老式人设（如《那年青春我们正好》） ， 即使如《都挺好》中强悍、独立的职场金领苏明玉 ， 仍要在剧中一边忍受亲哥哥的暴打 ， 一边面对老父亲的精神折磨 ， 苏大强也曾是家暴的受害者 ， 但这却没有阻止他成为新一轮暴力的施暴者 。
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电视剧《都挺好》中苏大强嘲讽苏明玉
再回头看看《不要和陌生人说话》 ， 才发现它在当时语境里的先锋和超前 。 导演张建栋在一次采访中说：「所谓社会公平性公正性是对人的一种尊重 ， 我觉得家庭暴力是对人的一种践踏 ， 也是一种落后的东西 ， 不是说我们的高楼大厦起来了 ， 我们的高速公路好走了 ， 有了私家车 ， 这就是现代 ， 这就是文明 ， 现代和文明还是要从人的本体来看的 ， 我们的家庭暴力实现了零数字 ， 我认为才是真正意义上的现代文明 。 」
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这里是「坏姐姐来了」 ， 一个女性成员占据绝大多数的团队 。 社会对于女性的凝视已经让我们非常烦躁 ， 我们相信女性是充满生命力的 ， 有多样可能的 ， 而不是凝固在母亲、妻子、女儿的身份之中 。
我们将在流行文化的流变史中观察女性 ， 考古她们曾在老电视剧、老电影中呈现的丰富面貌 。 她们可以时髦 ， 也可以疲惫 ， 可以美好 ， 也可以狼狈 ， 她们可以非常有力量 ， 当然 ， 也有权利十分软弱 。
她们不会被大众审美所绑架 ， 坏姐姐永远都对 。
「坏姐姐来了」
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