真会玩|《正义联盟》“施耐德版”确定播出：粉丝运动的胜利属于谁？( 三 )
“#ReleaseTheSnyderCut”运动下的网络生态
除了运动的支持者在欢呼胜利 ， 扎克·施耐德导演剪辑版的尘埃落定同样造成了另外一类普遍的网络观感：“终于结束了” ， “再也不用喋喋不休了” ， “终于不会有人刷#ReleaseTheSnyderCut了”——毫无疑问 ， 尽管运动的发起者们努力地将运动限制在“导剪版存在与否”这一事实问题的讨论内 ， 但是三年来声势浩大、参与人数众多、经常占据网络公共讨论环境的导剪运动 ， 也暴露了一切粉丝性质运动的内在弱点 ， 也必然招致大量逆反心理与情感厌恶 。 另一个某种意义上消解了“#ReleaseTheSnyderCut”运动的重要性的事实是 ， 在三年的运动都无功而返的状况下 ， 当正式宣布的前一晚大量信息被爆出时 ， “狼来了”的幽灵笼罩在所有参与者的头上 ， 网络的反响并不全是期待 ， 而更多的是不敢相信、反感甚至嘲笑：实际上 ， 在扎克·施耐德宣布运动胜利的那一刻 ， 整个导剪运动是处于低潮期的 。
easeTheSnyderCut”运动的“粉丝”们不可避免地将话题转向了对扎克·施耐德电影及其个人的评价上 ， 也毫无疑问地将导剪运动与近年来持续不断地有关DCEU发展方向和风格的争议密切联系起来 ， 而这激发了运动参与者与第一批反对者的集中矛盾——这些反对者最早都是扎克风格的质疑者 ， 也是华纳中途更换《正义联盟》导演决策的支持者 。 他们的诉求非常明确：扎克·施耐德的电影从商业角度观赏性欠佳 ， 对很多观众来说“不好看” ， 不能带领DCEU获得像漫威影业那样的票房成功 。 面对《正义联盟》的失败 ， 很多观点认为这并不能证明扎克·施耐德的正确 ， 相反体现了DCEU在长期被扎克把持后的“积重难返” 。
对于这一长期争议的话题 ， 导剪运动的参与者有相当一部分采取了激化矛盾的措施 。 面对《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》（以下简称BVS）不受部分观众欢迎的现实 ， 很多扎克·施耐德支持者采取的态度是缺乏沟通诚意的：他们采取写作长篇累牍的分析文章的方式 ， 试图证明《BVS》是一部“伟大”的电影 ， 认为其欠佳的观众是因为缺乏知识或鉴赏能力 。 诚然 ， 这些文章部分的确体现了《BVS》对超级英雄内在形象较有深度的刻画 ， 但大部分文字更多地是撕裂了对立双方的沟通可能 。
德离开DCEU之后 ， 《神奇女侠》《海王》等影片的相对成功 ， 也使得扎克的支持者与反对者之间的冲突屡次升级 。 平心而论 ， 一些扎克·施耐德和导剪运动的支持者存在过分的“粉丝心理” ， 言语较为激烈 ， 包容度较低 ， 成为了运动中败坏好感的因子 ， 而粉丝集体运动的弱点就在于此：鉴于本身的弱势地位和追求团结的内在需要 ， 大多数导剪运动支持者并没有、也很难与“极端分子”割席 ， 而在一次又一次的争吵之中 ， 导剪运动的支持者也必然很快被污名化：“#ReleaseTheSnyderCut”成为了带有嘲讽性质的网络谜因 ， 正常的发布消息也被视作是“垂死挣扎” ， 随着希望的不断落空和各种爆料的无疾而终 ， 实际上导剪运动在如今已经处于某种崩溃的边缘 。
本文插图
扎克·施耐德 。
扎克·施耐德本人的态度和参与 ， 看似是对导剪运动的本质性支持 ， 但实际上却也给整个运动造成了一定的负面影响 。 自退出《正义联盟》的拍摄之后 ， 扎克·施耐德很长一段时间没有开拍新的电影 ， 也没有新的工作计划 ， 而是时刻不断地在个人社交网站上发布有关《正义联盟》拍摄的内容 ， 放出自己被删改的剧情片段 ， 暗示“导剪版确实存在” ， 以保持导剪运动的热度 。 尤其是在DCEU发布新电影的前后更是活跃 ， 这种“蹭热度”的行为引发了众多认为“旧事应该翻篇”的观众的不满与厌烦 。 另一个比较重要的事件是有关“蝙蝠侠是否能杀人”的讨论 ， 激怒了相当数量的漫画粉丝 ， 而这些漫画粉丝本来大多数是影像风格“漫画风”的扎克·施耐德的基本盘 。 扎克·施耐德非常重视导剪运动 ， 希望借此能够完成心目中的理想创作的心态完全可以理解 ， 但客观上这造成了导剪运动本身“纯粹粉丝发起”的性质受到了影响 ， 呈现出“精神领袖带领追随者”的“邪教式”观感 ， 实际上对整个导剪运动的形象是很有影响的：到了导剪运动的后半段 ， 很多运动参与者更在意参演演员的发声而并非扎克本人的发声 ， 一定程度上意识到了“正主”参与其中的不妥当 。
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