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工藤静香▲没有星味的星二代，何必强捧( 三 )


刚开始像是在讲悄悄话
然后就叫我再过去点的时候
被亲了一下
虽然说是亲一下 ， 不过时间还蛮~长的
这还没完 。
工藤静香出身的小猫俱乐部 ， 堪称日本女团鼻祖 。
这个团当时派系林立 ， 内斗内耗 ， 私自恋爱问题十分严重 ， 导致最后小猫糊得只剩一个工藤静香出圈 。
女团不合这个问题 ， 放在哪无论过多久都应该是一个讳莫如深的话题 。
但工藤静香不吃这套 。
当主持人问她：那你和小猫的成员有亲亲么？
工藤静香突然凶狠：小猫？没有呢 ， 完全没有！
而这 ， 还不是工藤静香第一次在镜头前直接表达喜恶 。
强人格容易出星味 ， 本就是不变的真理 。
人格不仅是体现在谈吐上 ， 更直接影响镜头前的表现力 。
Koki拍的时尚大片总给人一种感觉 ， 看整体吧 ， 好像是时尚大片那个腔调 ， 有模有样的 。
但总觉得不好看 ， 哪里不得劲 。
十几岁的Koki的确是一个训练有素的优等生 ， 但也仅仅是个优等生 。
而母亲工藤静香却不同 。
昭和年代的偶像 ， 没有系统的偶像培训 ， 静香的魅力 ， 更多是一种野蛮生长劲 ， 全靠自己个人强人格撑起的 。
Koki是把所有都做到“典型” ， 而工藤静香却是完全的“非典型” 。
这种强人格直接体现在工藤静香的表演上 ， 她的solo台风和表现力强劲到可以穿破镜头 。
和现在女团动不动十一二人不一样 ， 八九十年代的舞台 ， 非常时兴个人solo ， 偶像往往要自己一人撑全场 。
这种情况 ， 静静站着唱抒情歌还好 ， 唱跳式的偶像 ， 就比较容易显尴尬 。
但工藤静香 ， 还经常不带一个伴舞上场 ， 自己又唱又跳 。
粉丝一直吐槽她跳舞永远像踩了电门 。
但就是想不通别人踩电门雷人 ， 她踩电门怎么就能放电？
这就是星味 ， 星味不是无瑕疵 ， 而是把瑕疵魅力化 。
Koki和Cocomi的爸爸木村拓哉 ， 虽然没有像妈妈工藤静香 ， 显现出那么锋芒毕露的个性 。
但他没有个性吗？当然有 。
木拓的个性在于 ， 他创造了平成偶像天花板式的模版 。
平成偶像和昭和偶像不同 ， 比起野蛮生长的昭和偶像 ， 平成偶像 ， 已经初具工业化的特点 。
而木拓的厉害之处在于 ， 他对偶像事业 ， 悟性极高 ， 同时也乐于把整个人生奉献给这个事业 。
大多数流量偶像 ， 都容易陷入自我和人设之间的拉扯 ， 木拓从没为这个问题迷茫过 。
《十三邀》上他又留下一句名言：“我不具备两面性 ， 私下的我是木村拓哉 ， 电视上的我也是木村拓哉 。 ”
放眼现在 ， 也没几个偶像、流量有底气说这种狠话 。
他也不是没有迷茫的时期 。
但木拓的人格特征是 ， 他会展示自己的迷茫 ， 但他展现出的时候 ， 通常他已经迷茫完了 。
留给观众的银幕形象 ， 永远是坚定的、努力的、磊落的、正能量的、表里如一的 ， 这是偶像工业时代最原始的最合格的偶像形象 。
但木拓建立起这个优秀案例后 ， 后来人能做到者也寥寥无几 。
“从不抱怨’我好累’ ， 但眼神却有掩饰不住的疲惫 ， 这种模样最性感 。 ”
工藤静香不止一次这么形容过木村拓哉 。
偶像天王夫妇 ， 两人都是人格非常有力量的人物 。
但比起工藤静香势如破竹、躁动不安的魅力 ， 木村拓哉的力量 ， 更具韧度 。
这种具有韧度的深沉 ， 正是木村拓哉的红气 ， 贯穿了整个平成年代的内因 。
两个人格力量强烈的天王夫妇 ， 培养出的孩子 ， 不是说不优秀 。
但少的 ， 偏偏就是木村和工藤当年的“气性” 。
而这几乎是星二代们 ， 普遍陷入的瓶颈 。
他们英语流利 ， 谈吐得体 ， 也许还会一门高雅的乐器 ， 一门高雅的才艺 ， 知道怎么在镜头前表现得训练有素 ， 加上星一代亲手带着 ， 亲手为他们铺下的演艺、时尚资源 。


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