时期东周至秦汉时期，为什么瓦片大多会有绳纹？这与制作工艺有关( 二 )
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鉴于板瓦为仰置铺于屋面 ， 可知凸面上的绳纹并没有任何装饰性作用 。 东周到秦汉时期板瓦表面的装饰性图案均在凹面刻画或模印 ， 东周时期因列国各自文化不同、审美观不同 ， 所以图案也不尽相同 ， 秦汉时期则一脉相承多为多为三角、回字几何纹 ， 这种有装饰性图案的板瓦与带当筒瓦配合 ， 具有更强的装饰建筑屋面的效果 。
对筒瓦来说 ， 扣覆于屋面后凸面绳纹暴露在外侧不具有任何实用功能 ， 反而不利于排水与屋面清理 。 不过这种绳纹单独分解来看与同时期流行的连续几何纹相似 ， 为这种制造遗留纹饰向装饰性纹饰转变奠定了基础 。
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一方面繁满、密集规则排列有序的绳纹逐渐符合时人的审美观 。 另一方面为了方便排水 ， 制瓦工匠便有意识对筒瓦表面的绳纹进行抹光加工 ， 东周时期筒瓦凸面绳纹呈现出绳纹、素面交错分布的状态 ， 而秦汉时期呈现出前部一半布满绳纹、后部一半抹光处理成素面 ， 从远距离来观看仍然呈现出绳纹、抹光素面交错分布的状态 ， 这样筒瓦表面既有利于排水、也美观大方 。
由此可见板瓦表面绳纹仅有实用功能 ， 而筒瓦表面绳纹的装饰性功能也是随时间发展逐步产生的 ， 其标志是春秋晚期绳纹、素面抹光带交错形式的出现 。
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绳纹瓦的消失
虽然外筑法提高了瓦建材的生产效率 ， 但瓦体表面遗留绳纹不利于屋面排水与清理的难题一直存在 ， 用手工抹光形成素面的效率太低 ， 所以古代制瓦工匠一直致力于寻找一种可以大规模生产素面瓦的工艺 ， 这是绳纹瓦消失的根本原因 。
两汉时期预制瓦坯体的工艺出现有效解决了这一难题 ， 制瓦所用的泥坯首先经过多次摔打、挤压形成厚实的板状 ， 然后用泥弓切割成厚薄统一的薄片包裹在柱状内模（内模仍包裹布以方便脱坯） ， 最后用半圆形外模挤稍微挤压泥坯即可成型 。
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这种工艺虽然仍为外筑法 ， 但厚实的板状泥坯本身致密所以不需要再进行砸击挤压成形 ， 仅需稍微挤压修整便可 ， 省去了外部包裹麻绳的防粘连模具 。 到北魏时期又进一步出现模具表面涂麻油的方法 ， 基本能完全防止瓦坯与模具粘连 。 这都有助于素面瓦的大规模生产 ， 加速了绳纹瓦退出使用领域 。 绳纹瓦的历史影响
南北朝以后素描瓦逐渐替代了绳纹瓦 ， 但其历史影响并未立即消失 。 用绳制造瓦建材的工艺没有消失 ， 使用麻绳包裹模具以防粘连的方法在砖建材生产领域仍然盛行 ， 这是因为砖体本身较厚无法预制坯体 ， 一直使用在模具中填土后砸击、挤压成形的做法 ， 挤压过程中砖坯很容易粘连模具 。 所以绳纹砖一直到唐代仍在使用 ， 后来因模具涂油工艺应用到制砖领域 ， 才使绳纹砖逐渐消失 。
绳纹作为装饰性纹饰仍不断发展并未立即消失 。 绳子是人类发明创造的一种重要的工具 ， 编织而成的绳本身具有几何朴素之美 ， 在新石器时期就已经应用到器物装饰上 。 在一些新石器时代陶器上有单圈绳纹装饰 ， 这种凸出状装饰还有增大摩擦力的作用 ， 可防止失手滑落 。 瓦建材表面功能性绳纹与它有异曲同工之妙 ， 瓦体表面绳纹装饰排列规律、整齐划一、凹凸有致 ， 秦汉时期是屋面装饰的一种重要纹饰 。
随着制造工艺改变 ， 绳纹消失故此瓦体表面装饰向磨光、彩色发展 ， 绳纹装饰屋面成为历史 ， 但是在玉器 ， 漆器等物品中均有体现 ， 如宋代胡田窑绳纹荷花四季盖罐、清代光绪吹绿釉绳纹梅瓶 。
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