『』一场迷茫的《春潮》，一次空洞的表达( 二 )
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而且 ， 片中给郭建波的采访人员身份留下许多篇幅 ， 从与主编交涉想发社会报道 ， 到主编在酒吧暗示权色交易 ， 发展到最后居然直接“见家长” ， 仔细想想其实很不合理 ， 况且单纯为了塑造人物的话占比太多 ， 还总把主线情节打断 。本来以为自杀事件会让郭建波和婆婆的社会身份的冲突会发生后续 ， 再深化下内外身份的矛盾 ， 结果也不了了之 。影片中像这种蜻蜓点水般的线索还有很多 ， 处理不好就沦为非常影响观感的鸡肋 。
影片结尾 ， 我们仔细回想女主究竟经历了什么 ， 都很难给出一个比较明确的答案 ， 但是这个答案对观众的情绪积累其实是很重要的 。因此 ， 叙事上的失败直接导致情绪的缺失 。这种缺失让本应成为反戏剧情绪爆点的窗前自言自语片段相当空洞无力 ， 之前遗留的问题全都塞到近十分钟的自述 ， 以一种相当书面化的口吻 ， 像搞QA环节一样 ， 把父亲形象、女儿诞生、情感经历、母亲作为全都回答一遍 。实际效果只剩下答疑解惑 ， 相当空洞匆忙 ， 欠缺应有的爆发力 。
《德州巴黎》虽然也把人物行为的种种疑惑集中在结尾对话长镜头中 ， 但是影片有足够饱满的人物形象 ， 有为了挽回失去情感的执着 ， 有与儿子重新认识的努力 ， 就等最后真相大白击溃观众最后的心理防线 。如此对比两者 ， 《春潮》的做法堪称本末倒置 。
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我能理解导演意图通过最无力的一面营造爆发感 ， 让郭建波逃避与母亲的正面冲突 ， 去刺痛原生家庭的阴影 。然而这段自述情节确实缺少必要的铺垫 ， 前一段还是郭建波和女儿在一起非常开心玩耍 ， 后一段直接发生母亲半夜发病 ， 画面一下从明亮的场景转到黑夜 ， 很多信息量和情绪都来不及消化 。包括后面在病房帮婆婆擦洗四肢 ， 突出郭建波似有似无的关心 ， 直接用形式化 ， 表面的行为去解释人物情感的复杂性的做法 ， 与影片的初衷相当矛盾 。
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简单来说影片一直努力用复杂的线索和形式 ， 探讨复杂的议题 。但事实上影片的内容又不足以完成如此虚无的命题 ， 明明拍不出生活的复杂感 ， 却还要强加故事线 ， 出现像叔叔一样的脸谱化人物 ， 甚至极端一点 ， 把叔叔这条线拿掉都不太影响整部影片 。加上影片蛮多重复的情节 ， 叙事低效 ， 信息量严重不足 。
好几场纪明岚与众人交谈的片段很单一 ， 基本都是和外人聊天开开心心 ， 下一秒对家人就五雷轰顶 ， 来凸显社会身份的成功与家庭身份的失败 。对话内容也是回忆式的 ， 反复用人物的回忆试图呈现“罗生门”一样的不同视角 ， 结果用力过猛 ， 让影片过于沉溺其中 。
包括原生家庭成长环境恶劣和母亲的身份失职 ， 导致生活闭环进一步加重代际疏离和无力的主干 ， 也被各种碎片化的表达随意散落在影片角落 。我个人认为 ， 能起到关键作用的必要细节不同于锦上添花的细节 ， 前者是给人看的 ， 如果刻意藏起来 ， 容易过度抬高观众自己领悟发掘的门槛 ， 特别是个人物件和空间这些原本需要影片给出一定解释或暗示的信息 ， 显得非常深涩 。
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况且 ， 这些细节的呈现也不太流畅自恰 。单说千手观音被埋进土壤后又被挖出 ， 花盆位置也移动好几次 。受限于视角 ， 加上搬动花盆的行为比较突兀 ， 我一开始不仅没意会到“玉在冬天开出鲜花..……传递给崔英子这份美好和希望” ， 反而会疑惑玉佩的去向问题 。也许有些观众会说没必要将一件事完整地呈现出前因后果 ， 这道理没错 ， 但是冲破了电影营造的基调 ， 造成形式和内容上的割裂 。
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