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[上联]上联：“三更挑水，担回两轮明月”，才子妙对下联，堪称绝对

对联是一种雅俗共赏的文学艺术形式 ， 其在对仗、音律方面都有着较高的要求 。通俗来讲就是一字一音 ， 上联与下联之间是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词 ， 等等 ， 此为对仗；在平仄上则是相反 ， 比如上联为平音 ， 下联则要以仄音相对 ， 此为音律 。
一般对联中的上联都是以仄音收尾 ， 下联以平音结束 。当然也不排除有些对联是以平音收尾的 ， 毕竟对联作为一种灵活的文学艺术形式 ， 其具有较高的多样性 ， 过于严格的要求反而失去了对联游戏的乐趣所在 。
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因此 ， 在古代通常是茶余饭后的一种休闲娱乐游戏 ， 对联看似格调极为高雅 ， 其实它也极具平民性 ， 并不一定是才子佳人参与的游戏 ， 在百姓中也是常见 。
今天我们要说的便是一则古代的对联故事 ， 上联：“三更挑水 ， 担回两轮明月” ， 才子妙对下联 ， 堪称绝对 ， 这是怎样的故事呢？一、《红楼梦》经典对联
对联之所以让人感觉“高大上” ， 主要原因就是在古代有着极高的要求 ， 对仗、音律只是对联最基本的常识 ， 能够完成一副水平较高的对联 ， 讲究“意境”才是佳作 。
如果只是单纯的讲究对仗、音律 ， 难免有牵强附会之嫌 ， 并且毫无美感可言 。要知道 ， 对联本身是文学艺术的存在形式之一 ， 既然叫做艺术就必须要有一定的欣赏性、审美性 。对上一副对联比较简单 ， 但要包含“意境”之美 ， 却很难 。
《红楼梦》作为一种“红学”文化 ， 除了具有较为完美的构架之外 ， 最吸引人的便是其中诸多的诗词、佳句 ， 让一个个才子佳人的个性与特点生动地映入读者的眼帘 。
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在“元春省亲”那几章里 ， 大观园建成后 ， 每个庭院都要写牌匾、作楹联 ， 我们可以看到曹先生极深的文学功底 ， 最为经典之一就是黛玉居所“潇湘馆”的楹联 。
“宝鼎茶闻烟尚绿 ， 幽窗棋罢指犹凉” 。这副楹联对仗工整 ， 音律考究 ， 挑不出任何问题 ， 最为精彩的是：上联与下联之间的呼应 ， 完美地勾勒出潇湘馆的景色 ， 不仅仅如此 ， 更在其中影射着居所主人黛玉的那种忧伤之美 ， 呼之欲出 。
竹中精舍 ， 清泉股股 ， 显得愈发翠涎欲滴；香烟缭绕 ， 如梦如幻 ， 亦忧亦愁 ， 把黛玉清丽脱俗的人设鲜明的刻画出来 ， 其意境之美令人赞叹不已 。二、对联的平民化
通过对“对联”的浅显了解 ， 知道对联中包含着很大的学问 ， 尤其这个“意境”则是对联中的神韵所在 。也可以说 ， 对联贵在讲“意” ， “意”达到一定的程度 ， 其他要求都可以稍作“宽松” ， 而这个“意”字 ， 增加了对联的趣味性 ， 使对联成为平民化 。
星爷主演的《唐伯虎点秋香》中与参谋对联的的经典片段 ， 让人记忆犹新 。参谋提出上联“画图里龙不吟虎不啸 ， 小小书童可笑可笑” ， 这副上联寓意是在贬低唐伯虎在画府中卑微的书童身份 ， 而唐伯虎则对出下联“棋盘内车无轮马无缰 ， 叫声将军提防提防” ， 意指参谋过于高傲自大 ， 让将军小心参谋图谋不轨 ， 颇有“挑拨离间”之意 。
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严格来讲 ， 平仄上略有欠缺 ， 但对联中表达出的深层含义令人拍案叫绝 ， 而这也正是对联吸引人的魅力所在 。尤其在娱乐项目比较匮乏的古代 ， 趣味性使对联趋于平民化 ， 并使这个文学艺术逐渐传承下来 。三、才子妙对下联


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