徐克：走在前沿的鬼才导演，他的才华为中国电影做出3大贡献
我们总是用“未见其人 ， 先闻其声”八个字来描述《红楼梦》中王熙凤王大姐那经典的出场方式 ， 在中国导演界也有这么个人物 ， 你可能不知道他是谁 ， 但你一定看过或者听说过他的电影作品 ， 这个人的名字叫做徐克 。
说到徐克 ， 相信有相当大的一部分人对这个名字感到陌生 ， 但如果把徐克换成他创作的《黄飞鸿》、《倩女幽魂》和《狄仁杰》这几部系列电影 ， 不知道的人数就会锐减 。 徐克的作品就是他最好的名片 ， 这张晃眼的名片可以遮住他本人的名气 ， 却遮不住他本人的才气 。
【徐克：走在前沿的鬼才导演，他的才华为中国电影做出3大贡献】徐克有着天马行空的想象力 ， 他总是在他的电影里加入各种新奇的元素 ， 探索各种新颖的摄制技术 ， 这让他的作品形成了异常明显的个人风格 ， 徐克那惊人的创造力不仅折服了他的同行 ， 也得到了观众的喜爱 。 大家送了徐克两个外号：鬼才导演和徐老怪 ， 表示对他这种个人风格的喜欢和认可 。 走在影视创作前沿的徐克 ， 他的才华给中国电影做出了三个重大贡献 。
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一、将影视特效元素注入武侠电影 ， 打开了武侠玄幻风 ， 开创了新武侠片 。
1978年 ， 徐克拍摄了根据古龙小说改编的武侠剧《金刀情侠》 ， 一举成名 ， 这部武侠剧的出世让徐克的才华为人所知 ， 徐克也算正式踏上了电影导演之路 。 从《金刀情侠》开始 ， 徐克这一生好像便与武侠结下了不解之缘 。
那个时候 ， 武侠片还处于“绝代双骄”胡金铨和张彻的时代 。 胡金铨和张彻是两种完全不同的风格 ， 胡金铨将中国传统京剧戏曲元素融入武侠片 ， 注重美学和意境 ， 讲究禅意和情怀 ， 被誉为“文人武侠” ， 自有一番风味；而张彻则走的是阳刚暴力美学道路 ， 在他的武侠片里 ， 男性是永远的主角 ， 张彻追求男性的雄健感 ， 武打动作大开大合 ， 硬桥硬马 ， 用血腥暴力的画面带给人视觉上的冲击 ， 他的武侠风格炽烈而刚猛 。 张彻和胡金铨 ， 被公认为在二十世纪六、七十年代间掀起香港电影”新武侠世纪“的两大旗手 。
张彻和胡金铨尽管风格各异 ， 但他们仍属于同一个时代 ， 各有千秋 。 也因为受限于时代的局限 ， 他们对影视制作技术的掌握和对武侠的认识都走到了一个成熟稳定的阶段 ， 他们的武侠时代走向了瓶颈期 ， 慢慢开始停滞不前 。 徐克的到来打破了这个局面 。
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张彻（左） ， 胡金铨（右）
在徐克回到香港之前 ， 他在美国修读了几年的电影 ， 跟着他回到香港的 ， 还有全新的电影理论概念和影视制作手段 。 在拍摄《新蜀山剑侠传》的时候 ， 徐克首次在武侠电影里加入了特效试水 ， 没想到全新的视觉风格在当时造成了轰动 。 从这部电影之后 ， “大侠”开始飞天遁地、拳掌生风、剑开山谷、刀断山洪……
胡金铨和张彻武侠片里的武功停留在对招式的打磨上 ， 力求让武打动作更有力度和美感 ， 徐克武侠片里的武功则开始从这个范畴里慢慢脱离出来 ， 徐克利用丰富的特效和凌厉的剪辑打造了一种极度夸张的视觉效果 。 而这样的一种视觉效果可以是变幻无常的 ， 它完全打破了身体对人动作的各种限制 ， 也不用遵守物理规则 ， 徐克让武侠片走进了一个更加玄幻的世界 ， 他呈现在观众面前的 ， 是一种过去武侠片里从未出现过的视觉奇观 。
《蜀山传》是徐克非常有争议性的一部作品 ， 很多评论说徐克在这部电影里过于追求视觉特效而忽略了对人物和故事的打磨 ， 导致影片质量奇差 ， 甚至有人说这是徐氏武侠的没落 。 但近年来 ， 有不少网友扒出了这部近二十年前的“烂片” ， 调侃道：以为这是中国电影特效大片的开始 ， 没想到是巅峰 。
这恰恰从侧面说明了 ， 徐克的创作意识、灵感和技术手段在当时都是很超前的 ， 即便放在当下也依然不算过时 。 徐克对武侠片制作理念和技术的革新打开了武侠片的新大门 ， 随着胡金铨和张彻的“新武侠世纪”悄然无声的落幕 ， 徐克引领的新武侠电影开始活跃在大荧幕 。
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二、中国系列电影和类型片的先行者 ， 增强中国电影在国内和国际电影市场上的竞争力 。
在过去相当长的一段时间里 ， 美国好莱坞的商业大片霸占了中国电影票房排行榜绝大多数的名额 ， 我们会发现 ， 美国好莱坞商业大片在中国电影市场上有着非常强悍的竞争力 ， 其实不仅仅在中国 ， 在整个国际电影市场上 ， 美国好莱坞的商业大片都是最有竞争力的存在 。 这得益于美国好莱坞的类型片已经走到了一个非常成熟的阶段 。 在好莱坞制片制度的影响下 ， 电影创作不再是一种个人的行为 ， 规范的制片制度使电影制作成为一种批量的、流水线式的规范化过程 ， 模式化成为其基本特征 。 固定模式的确定能够提高制作效率 ， 降低制作成本 ， 因此 ， 类型片是必然的结果 。
所以美国的类型片 ， 往往以系列的形式出现 。 像警匪片《碟中谍》系列已经拍到了第六部 ， 《速度与激情》已经拍到了第八部 ， 超级英雄电影《复仇者联盟》也已经拍到了第四部……在这些电影中随便拿出一部 ， 都可能是当年的票房炸弹 ， 而这样的商业大片 ， 美国正在以流水线生产的方式被制作出来 ， 准备被投入到国际电影市场上 ， 世界上目前没有哪个国家的电影 ， 能有这样的制作效率和竞争力 。
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我们中国的武侠片就是具有鲜明中国特色的类型电影 ， 虽然与好莱坞体系成熟的类型片相比还有很大的差距 ， 但这种差距随着国产电影制作水平的提高也在不断缩小 ， 但中国类型片最大的问题在于少有导演愿意探索这个领域 ， 但徐克是个例外 。 也许是受到美国电影文化的影响 ， 徐克很早就开始了对中国类型片的探索和制作 。
在中国几部经典的系列电影中都能看见徐克的身影 ， 他是《黄飞鸿》系列和《狄仁杰》系列电影的导演 ， 是《倩女幽魂》系列电影的监制 。 《时代周刊》评价《狄仁杰之通天帝国》是自《英雄》以来第一部称得上史诗娱乐巨制的华语片 ， 是目前最接近好莱坞标准的华语类型片 。 《纽约时报》则说徐克复兴了中国英雄狄仁杰 。
徐克将中国类型片的水准拉到了接近好莱坞类型片的水准 ， 这是一项非凡的成就 ， 这意味着中国的商业片已经开始有和好莱坞商业大片角逐的实力 。 这也确实如此 ， 2013年5月下旬 ， 华谊公司在第66届戛纳电影节发布了一支《狄仁杰之神都龙王》8分钟的3D未完成版花絮 ， 受到各国片商的追捧 ， 被誉为“戛纳电影节华语片花No.1” ， 最后电影得到了韩国、法国等32个国家与地区的预订 。
作为中国系列电影和华语类型片的先行者 ， 徐克大大增强了中国电影在国内和国际电影市场的竞争力 ， 而这种商业竞争力的背后 ， 本质上是文化实力的较量 。 当蜘蛛侠 ， 钢铁侠和复仇者风靡中国的时候 ， DetectiveDee（狄仁杰）这个名字也走向了国际 ， 被越来越多的国际友人耳熟能详 ， 而这并不只是让人记住一个名字那么简单 。
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三、坚持创作具有鲜明中国特色的电影作品 ， 给后人树立榜样和指引方向 。
有人将徐克的创作风格概括为“古典风神与现代人文融为一体” ， 我深以为然 ， 在中国那么多的导演之中 ， 徐克是少数几个坚持在中国的历史和传统文化中挖掘灵感和素材的导演之一 ， 在徐克的作品里 ， 有着异常明显中国文化的烙印 ， 在效仿西式影视题材创作风格越来越成为主流的当下 ， 徐克这一点是难能可贵的 。
徐克是一个很早就开始在美国学习先进影视制作理念和手段的导演 ， 但学成归来的他并没有成为西方文化观念的宣传人 ， 而是成为了一名利用西方先进影视制作技术 ， 讲述中国故事的电影开拓者和创新者 。
《英雄本色》 ， 徐克监制 ， 开创了一个电影类型英雄片；
《小倩》 ， 徐克监制 ， 亚洲第一部以2D加上3D电脑制作的动画长片；
《老夫子2001》 ， 徐克监制 ， 香港首部结合3D动画人物和真人演出的电影 。
《龙门飞甲》 ， 徐克编导 ， 中国首部3D武侠片；
《智取威虎山3D》 ， 徐克导演 ， 中国首部3D战争动作片；
……
徐克是一个推动了中国电影进程的导演 ， 看到这些数据也许又有人要质疑说这不就是把不同题材的电影拍成了3D嘛 ， 也没有其他特别新颖的地方了 ， 换成其他的导演同样的可以做到！但最大的问题就在这里 ， 其他的导演也能拍 ， 但为什么最终这些作品冠的都是徐克的名号？
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当万千观众吐槽国产电影没有好编剧 ， 故事类型越来越千篇一律的时候 ， 可能很影视创作者都忘了 ， 中国是一个具有几千年历史和文明的古国 ， 有深厚的底蕴等着他们去挖掘 。 这个时候 ， 徐克用《黄飞鸿》提醒他们 ， 清朝受尽屈辱的时候 ， 有无数像黄飞鸿一样可歌可泣的英雄站了出来；他用《青蛇》和《倩女幽魂》 ， 给流传了几千年的新白娘子神话和蒲松龄笔下的志怪传奇赋予时代的新鲜血液 ， 提醒他们过去那些只能存在于想象之中的神话传说现在完全可以走上荧幕；他用《狄仁杰》这个系列 ， 再现了一个湮灭在历史长河中的王朝……
中国电影完全不缺好的灵感和素材 ， 但缺乏挖掘它们的手和眼睛 。 在中国浩瀚如烟海的历史和传统文化之中 ， 徐克所采撷的不过几缕皮毛 ， 但他取得了非凡的成就 。 我很高兴有饺子这样的新人导演拍完了《哪吒之魔童降世》又翻开了《姜子牙》的新篇章 ， 有路阳拍成的《绣春刀》和巨兴茂导演的《灵魂摆渡黄泉》……在这个节奏越来越快 ， 记忆也越来越容易遗忘的新时代里 ， 在这个文化被不断侵蚀和同化的新社会里 ， 我们的历史和传统文化是我们最大的优势和力量来源 。
徐克的作品让古老的种子深深扎根在中国的土壤之中 ， 重新发芽 ， 他用西方学来的先进理论和技术浇灌它成长 ， 当这颗种子开花的时候 ， 它散发出来的味道带有明显的中国气息 。 徐克是个给后世树立了好榜样的前辈 ， 他走过的道路给后人指引了方向 。
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写在结尾：
被誉为鬼才导演 ， 徐克实至名归 ， 他的才华给中国的电影事业做出了突出的贡献 ， 走在前沿的他总是给大家带来惊喜 。 徐克是一个真正的电影顽童 ， 他那惊人的创造力让他人以为他拍电影就像玩儿一样 ， 徐老怪确实爱玩电影 ， 而且玩的很认真 。
徐克说他自己是疯狂影痴 ， 但到今年为止 ， 徐克也已经70岁了 ， 我期待他创造出更多艺术与商业价值双丰收的中国好电影 。 我也同样希望 ， 能有越来越多的年轻导演 ， 年轻编剧能够像他们的前辈徐克那样 ， 去学习、去探索、去挖掘、去创造……
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