：《老无所依》：一个弥漫着死亡气息的存在主义黑暗故事( 二 )
荒原的意象并非第一次在科恩兄弟的电影中出现 ， 《血迷宫》里广袤的荒野、《冰血暴》里茫茫的雪原 ， 无尽延伸的公路上 ， 承载着欲望的车辆在飞驰 。
在一片荒凉中偶尔出现的房屋——汽车旅馆 ， 或极少出现的城镇中的楼房、街巷 ， 都是人为自己寻找到的临时避难所 ， 狭窄的室内环境暴露了他们处境的局促 ， 这些避难所往往反而成了他们的坟墓 。人物关系：捕猎
《老无所依》的主要人物——警长、杀手与贪心的猎人 ， 三个人构成了角力的态势 ， 他们各自代表一种基本生活状态 ， 而其他人都是他们的变异面相 ， 共同构成荒原生态中的食物链 。
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人与人之间的关系背负着“他人即地狱”的诅咒 ， 哪怕仅仅是虚伪的那层情感面纱也被扯去 ， 只剩猎人与猎物的血腥关系 。
【：《老无所依》：一个弥漫着死亡气息的存在主义黑暗故事】荒原上 ， 存在是杀戮的理由 ， 杀戮是存在的形式 。
按照存在主义的观念 ， 他人意识与自我意识在形成的过程中就蕴含了矛盾和冲突 ， 这是人与人之间关系原始而基础的形态 。
片中主要人物之间的关系是极度疏离的 ， 每个人都在孤军奋战 ， 一旦狭路相逢便是你死我活的争斗 。
1.警长比尔
所谓正义的象征——老警长比尔 ， 从影片开始就在怀旧 ， 怀念那段警察巡逻无须带枪的时光 ， 虽然他承认无法理解日益严重且没有理由的暴力 ， 却仍然秉持着传统的责任感 ， 对现实保持“介入”的姿态 ， “我并不害怕 ， 我明白要做这份工作你就要义无反顾” 。
比尔并不愚蠢 ， 他对这个世界/荒原非常了解 ， 尽管手握司法的实际权力和道义的精神支撑 ， 他清楚地知道自己实际上无能为力 。
他已经看透了人的处境 ， “他得说 ， 好吧 ， 我是这世界的一部分 。”他承认世界的残酷和悲观性 。
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正如萨特所言：“一个生命的历史 ， 无论他是怎样的 ， 都是一部失败的历史 。事物的敌对系数如此之大以致需要耐心地等待好多年来得到一个微不足道的结果 。”
有时 ， 比尔甚至以智者或先知的面貌出现 ， 在劝说莫斯的妻子告知莫斯的下落时 ， 他讲了一段屠夫屠宰牲口却不小心伤了自己的故事 ， 来说明在猎人与猎物的关系中 ， 没有什么是绝对确定的 。
人在对待环境（包括他人）时的自我中心 ， 实际上是一种非人性 ， 比尔已经看破了齐格和莫斯之间的赤裸裸的捕猎关系 ， 对于一方来说 ， 另一方与牲口无异 ， 无论谁是猎人谁是猎物 ， 血腥的结果都不可避免 。
在追捕齐格和寻找莫斯的路上 ， 比尔亦步亦趋 ， 却步步落后 ， 他的存在成了片中最无价值的点缀 。
但他又是必不可少的 ， 这一角色的“鸡肋”处境 ， 恰好为影片传达主题提供了传声筒 。
最后 ， 他无奈地决定退休 ， 结尾他向妻子讲述自己的梦境 ， 梦到了父亲 ， 以及能够照亮黑暗和带来温暖的火光 ， 这时忽然醒了 。
影片借比尔之口 ， 指出传统的价值观 ， 对人性尊严、荣誉等等的表述已经沦为遥远的梦境 ， 所有理想的幻梦都不可避免地在现实的痛击下清醒 。
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为了体现“老无所依”的片名 ， 象征传统价值和道德的警长被设计成一脸沧桑的老者 ， 警局的办事员是个戴眼镜的老太太 ， 查案时两人的神情和语速 ， 使人感到警察局已经成了养老院 ， 充满讽刺意味 ， 更别说邻郡的警长是个更老的老头 。
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