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[]肖战：我不需要应援——让流量主导市场是演艺圈的悲剧( 二 )



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这些剧集的模式利用热门IP的粉丝影响力 ， 以小“鲜肉”演员为主体制作、宣发 ， 快速进行变现 ， 对剧本缺乏精细打磨、对演员演技缺少要求 ， 品质也必然受到影响 。
资本对流量的妥协 ， 也严重影响到了好品质剧集的拍摄 。偶像“带资进组”故意加戏、让实力派演员做配角衬托偶像明星的套路屡见不鲜 。
比如《将夜》就请来了黎明、郑少秋、胡军、倪大红、金士杰一众实力派演员或者老戏骨来做配 ， 但其故事脚本还是流于网络小说英雄男主开挂升级的个人英雄养成模式 ， 作品缺乏深度 。
【[]肖战：我不需要应援——让流量主导市场是演艺圈的悲剧】[]肖战：我不需要应援——让流量主导市场是演艺圈的悲剧
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近期热播剧《清平乐》带资进组女配“贾教习”疯狂加戏 ， 戏份直追女一 ， 不仅破坏原本剧情的完整性 ， 还败坏了剧集的品质 。
[]肖战：我不需要应援——让流量主导市场是演艺圈的悲剧
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怀念让作品说话的时代
我怀念精心打磨出来的不朽经典——87版《红楼梦》 。
[]肖战：我不需要应援——让流量主导市场是演艺圈的悲剧
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筹备1年时间 ， 演员学习培养一年 ， 拍摄两年零一个月；故事邀请红学家担任编剧 ， 剧情深得原著精髓；有限的预算内服化道精心制作；音乐更是塑造了《枉凝眉》等无法超越的经典；而“林妹妹”“宝玉”等经典角色30多年来还一直鲜明如初 。
我怀念时代巨浪发出的高声呐喊——《情满珠江》 。
[]肖战：我不需要应援——让流量主导市场是演艺圈的悲剧
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演绎了时代下一群知青的命运之歌：七十年代下乡时的辛酸 ， 八十年代返城时的艰辛历程 ， 改革开放时期创业时的喜怒哀乐 ， 年轻人的命运与时代的浪潮紧密相依 ， 作品浑厚有深度 。
我怀念家长里短的平凡温馨惬意——《家有儿女》 。
[]肖战：我不需要应援——让流量主导市场是演艺圈的悲剧
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记录了重组家庭的下一对父母和三个孩子间的有趣故事 ， 杨紫、张一山作为童星奉献了灵动演技 ， 秒杀现在各种“鲜肉”演技 。
……
那时候拍摄资金不充足 ， 演员很多都不不是科班出身 ， 那时候剧集也没有现在这么多；但是 ， 那时候真好呀！那时候导演想的是如何拍好剧 ， 编剧想的是如何写好剧本 ， “鲜肉”演员想的是如何雕琢演技 。我怀念那样的时代 。
资本的天性是逐利 ， 好品质剧集需要精心打磨 ， 资本根本不想等待；但以流量为导向 ， 牺牲作品的品质与口碑 ， 追逐泡沫的假象繁荣 ， 无异于杀鸡取暖；随着低龄化粉丝们的成长和欣赏品味的提升 ， 好品质的剧集才是可持续发展之路 。


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