「」这 期 节 目 耳 帝 看 了 都 说 好
这 期 节 目 耳 帝 看 了 都 说 好
《我是唱作人2》第四期感觉是目前为止整体质量最高的一期 , 感觉每个人都挺好 , 没有烂作品 , 值得一看 。
张艺兴《十面埋伏》
【「」这 期 节 目 耳 帝 看 了 都 说 好】
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张艺兴这场做了一首东瀛风trap , 这种风格近几年也很流行 , 张艺兴这次比他第二第三期的作品要好 , 而且前几期有一个旋律审美与Beat风格错位的问题 , 这一首的旋律确实极大地弱化了 , 让整首歌的听感与氛围更加统一 。
但是吹毛求疵一下 , 东瀛风trap由于风格本身的惊乍之感 , 是容易做出让人感觉很有攻击性或是耳目一“惊”感觉的作品的 , 比如我想起一些同为东瀛风说唱的歌 , 一是PO8的《惊堂木》专辑 , 采样做的烛影鬼魅 , 眼花缭乱;一首是同为东瀛风trap的BTS 《UGH!》 , 狂野霸道 , 刚猛凌厉;一首是《即刻电音》上的太一《刀 , 葵 , 童话》 , 来势汹汹 , 丧中带着妖冶与暴力 , 杀气腾腾 。相对之下 , 这首就缺乏特点 , 四平八稳了一些 。
霍尊《自定义少女》
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很明显霍尊很喜欢椎名林檎 , 这首歌有模仿《平成风俗》那个时期的意思 , 爵士流行化的旋律 , 巴洛克元素的运用 , 电影配乐风的编曲 , 在这首歌里都有体现 , 只是可能想法与实施上有一些偏离 , 冲着椎名林檎去 , 做出来更像李泉 。以及也许是宋思衡的钢琴的缘故 , 霍尊这首的音乐剧风格更浓烈 , 整首歌最好听的部分在于宋思衡间奏的那段钢琴演奏 , 很大片配乐感很迪士尼 。
美中不足有两点:一是霍尊的声线太圆润 , 少了一点唱这种音乐的颠覆与张狂感(想想椎名林檎 , 既然这首歌唱的是对于“标准”的打破);二是歌词 , 有几句略尴尬 , 比如“我喜欢疤痕千里 , 我喜欢油光万顷” , 我知道这是一首探讨女性“美”的标准的歌 , 但是很接地气的美妆词汇后面接作古正经的书面语 , 总有种不搭感 , 感觉后面能再接“我喜欢粉刺遍野 , 我喜欢毛孔满地”……
GAI《兰花草》
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终于等到了一首能体现GAI的才气与水准的歌 , 这首歌由三部分组成 , 一部分是GAI的自身经历与境遇表达 , 一部分是校园民谣《兰花草》 , 一部分是关汉卿的《一枝花·不伏老》 。
GAI说这首歌是写于多年前离开重庆的一个早上 , 他为生计要坐火车去外地打工 , 当日大雨 , 两位好友送他去车站 , 那日给他留下深刻印象的 , 便是马路上洒水车播放的音乐《兰花草》 , 这首被称作是“洒水车神曲”的校园民谣 , 其实是由胡适作词的一首歌 , 颇为清新质朴 , 在当时听到想必失意感伤 。
而在《虎山行》中 , GAI就用典过汤显祖 , 而这一次是直接用了关汉卿的《一枝花·不伏老》里的句子 , 记得当年《中国有嘻哈》时 , 就有人说关汉卿的这支曲非常适合说唱 , 而且那种民间市井、浊世混不吝的气质尤其适合GAI , 果不其然 , 只是GAI并没有用那句最著名的“蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆” , 而是用了“我玩(盼)的是梁园月 , 饮(渴)的是东京酒 , 赏(等)的是洛阳花 , 攀(撰)的是章台柳” , 略改动了几个字 , 成为一种未得的渴求 。虽然他并未唱出那“铜豌豆” , 但是表演气质与自身经历的歌词所塑造出的就是一颗“铜豌豆” 。
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