朝阳群众林俊杰：《梦想的声音》这个舞台，把每一次登台都当成“第一次”
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遭遇改编歌曲的“最大挑战与难度”
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《凤凰于飞》是刘欢为电视剧《甄嬛传》创作的片尾曲 ， 歌名出于《诗经》 ， 作词同样选择了诗经体 ， 作曲方面更是大胆的采用中国五声配旋律 ， 并进行了各种大跳进、连续跳进、反向跳进 ， 实验性的尝试几乎挑战了人类对于嗓音控制的极限 ， 是公认的高难度歌曲 。 即使林俊杰被称为“行走的CD” ， 在挑选到歌曲时也为难的表示“臣妾做不到” 。
从任何角度来看 ， 《凤凰于飞》对于林俊杰都是一首非常难的歌曲 ， 即使原汁原味呈现在舞台上已然不易 ， 更况且之前并无演唱过类似歌曲的经验 ， 按照林俊杰的改编习惯 ， 为了确保不失去歌曲的本来之美 ， 定会保留一定程度的歌曲原有特色 。
歌曲改编本身的合理性原则 ， 决定了改编者必须对歌曲有深刻的理解 。 林俊杰在节目给予的3小时内 ， 观看了《甄嬛传》片段以及歌曲过往评价 ， 而后重新改编自己的版本：“在短短的几分钟里面 ， 想要呈现的不同的角色色彩 ， 其实压力很大 ， 这应该算是我改编这些歌曲最大挑战跟难度的一首 。 ”
以音乐本身为出发点 ， 上演剧情立体式改编
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《梦想的声音》向来是一个充满奇迹的舞台 ， 压力的背面 ， 往往会出现惊喜 。
对于这首“改编最大挑战与难度”的歌 ， 林俊杰并没有只从“唱”方面着手 ， 还增加了一定程度的“细“进去：从一个舞台导演的角度去考虑 ， 包括表演视觉上的服装造型与妆容、声音、乐器、编曲 ， 甚至伴舞等因素 。
最终呈现出来的作品 ， 令人拍案叫绝 。 改编后的歌曲中 ， 林俊杰用三段式的演唱 ， 在编曲营造出的逐渐加厚氛围中 ， 为大家讲述了一段“得非所愿愿非所得”的凄美故事 。
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第一段用吉他与电子音 ， 辅以低音营造“说书人低吟”的空灵氛围；第二段 ， 乐器搭档Kenn C老师改用“吉他之祖”的乌德琴 ， 林俊杰也以高八度的假声演唱 ， 将角色切入到代表雌性的“凰” ， 高亢近乎凄厉的嗓音 ， 传达出“她”的忧伤；第三段 ， 配以加重的鼓点 ， 声音重新切换到真音 ， 气息与咬字也适当下压 ， 完成了“凰”到“凤”的转换 ， 在历史厚重感的演唱中传达了雄性的坚定与担当 。
值得注意的是 ， 在改编的过程中 ， 林俊杰在文化细节上做足了功课： “凤凰”在中国传统文化中本是雌雄一对 ， 是可以分开讲故事的 。 此外在伴舞方面 ， 也是下足了功夫：两位舞者一个是清朝皇帝装扮 ， 一个是埃及艳后装扮 ， 分属不同时代不同文化 ， 仿佛是一场平行世界没有交集的对话 ， 意境感十足 。 造型方面则选择了有帽子的复古服装 ， 戴上帽子即为演绎起女性角色“凰“增添一分神秘感 ， 配合异域风情的配乐及女舞者 ， 更多了一种仪式感 。
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其实服装也好 ， 伴舞也罢 ， 舞台上戴帽子前后体现的仪式感 ， 以及编曲到一定段落引入新的元素 ， 林俊杰在采访中表示 ， 一切的创作初衷都是围绕音乐改编本身出发的 。
林俊杰：《梦想的声音》这个舞台 ， 把每一次登台都当成“第一次”
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此番“边唱边演”的剧情式立体改编 ， 引得本期X导师梁静茹大赞：“很神秘效果非常好 ， 下次演唱会也想要唱这首歌”；林忆莲更是说“很少会听到林俊杰用这样发声的方式” 。
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