嗷嗷叫娱乐我们更在意人心——以《三块广告牌》为例，相较于真相( 二 )
影片对白更是点睛之笔 ， 本片的导演同时也是编剧马丁·麦克唐纳 ， 从入行起就以剧本怪才著称 。 前作《杀手没有假期》和《七个神经病》他都是自编自导 ， 都获得过剧本类的奖项 。 看《三块广告牌》最明显的感受就是 ， 就算再不懂电影的人 ， 都会感觉里面的对白特别好 。 影片中这种令人拍案叫绝的对白比比皆是 ， 或者说 ， 《三块广告牌》的每句对白都令人拍案叫绝 。 这样的台词听起来 ， 就是一种纯粹的享受 。
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电影里让我印象最深刻的一句台词来自于警长的妻子 。 警长自杀之后 ， 妻子过来找母亲 ， 说了一句话：“我都不知道我接下来该做什么 ， 因为我不知道 ， 丈夫自杀的这天 ， 一个妻子该做什么 。 ”像这样一部多一分太腻少一分寡淡的好电影有这样的优异成绩也就理所当然了 。
《三块广告牌》整部电影看下来 ， 由愤怒荒诞到和解 ， 即使有着这样鲜明的情绪 ， 可也并没有让在电影院里的我表面有大起大落的情绪变化 。 反而是它无声的闯入内心深处 ， 不知不觉积攒的越来越深地震撼 。
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观影的过程一直觉得胸闷气短 ， 尽管剧情晦涩 ， 人性却闪耀 。 其中蕴含的积极意义或许是获奖的重要的原因 ， 一如94年积极正面的《阿甘正传》击败宣扬自由和人性但与主流价值观不那么相符的《肖申克的救赎》 。 导演用剧本描述了人性的复杂 ， 更诠释出人性的进化 ， 给了因犯罪 ， 种族偏见 ， 同性恋等问题而广受诟病的美国社会温暖和希望 。， 该片讲述了一位失去女儿的母亲 ， 然而女儿遇害的案件却迟迟未曾了结 ， 凶手依然逍遥法外 。 眼看着希望慢慢消逝 ， 但是这位做事果决的母亲 ， 与小镇上碌碌无为的警察之间的矛盾日渐尖锐 ， 她借用三块广告牌向负责该案的警长发起质问 ， 在小镇上掀起轩然大波 ， 众多人物相继被卷入血腥、暴力的纷争之中 。
影片作为黑色喜剧元素的剧情电影 ， 不同于其他剧情片导演将小镇设置成一个迷人但却处处充满幽闭恐惧的地方 。 虽然是一部黑色喜剧元素电影 ， 喜剧”来形容这部影片略有不当 ， 因为全片虽有不少笑点点缀其中 ， 但基调仍是不轻松的 ， 与其说是喜剧 ， 不如说是导演为了让影片的大小主题显得不那么沉重而涂刷的一层黑色轻幽默 。 在影片特辑中“科恩嫂”表示：“这个悲剧本身并不好笑 ， 悲伤的母亲也不好笑 ， 但她置身如此境遇却流露出黑色幽默 ， 导演绝对是这方面的大师 。 影片整体静谧气氛下的难以言状黑色元素 ， 荒诞、阴郁而又始终保持着让人感到孤独的忧伤 ， 却又透露着些许的温暖 ， 一部电影占全了五种情绪 ， 太难得了！
影片大量使用长镜头 ， 例如悲痛交加的山姆·洛克威尔一摇一摆的去殴打广告商的时候：狄克森上楼、韦尔比被暴打至滚落、狄克森下楼追赶...为了力求逼真 ， 导演通过2分钟的长镜头将这一系列动作完整记录 ， 这组镜头的拍摄难度则在于——拍摄场景的无缝切换 。 长镜头一般运用在纪录片中 ， 真实完整的记录事情的发生 ， 而影片犹如纪录片一般 ， 以第三方视角默默的记录这场悲剧 。 另外值得一提的是影片的影调 ， 开篇的影调是灰暗的 ， 但是这带点真实感的非美化的悲剧色彩 ， 给整个片子一个没有结局的开篇的感觉 ， 这必定只是人生的一个片段 ， 有点真实又有点灰暗 ， 可是又有那么一些亮色 ， 穿过重重迷雾 ， 照到眼睛里 。
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《三块广告牌》整部电影看下来 ， 由愤怒荒诞到和解 ， 即使有着这样鲜明的情绪 ， 可也并没有让在电影院里的我表面有大起大落的情绪变化 。 反而是它无声的闯入内心深处 ， 不知不觉积攒的越来越深地震撼 。
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