【青花】斗彩替代青花，明成化后中国瓷业进入釉上彩瓷时代
来源： 吴昊说瓷
当前 ， 中国文化领域出现一种复古之风 ， 什么“崖山之后再无汉” 。与之相呼应 ， 陶瓷界也一味出现追思高古宋瓷的现象！在这种语境下 ， 吴昊说瓷再讲釉上彩瓷就显得不合时宜 ， 但历史还是历史 ， 该讲时还得讲 。
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宋 汝窑圆洗
我们常说 ， 好色是人的天性 。通过线条和色块 ， 来表达甚至喧泄自己的情感需求 ， 这是人类文化社会一个永恒追求 。宋瓷 ， 特别是宋代中的五大名瓷 ， 它们在高温下追求釉色的自然肌理变化（如 ， 宋汝窑圆洗） ， 加上当时文人的喧嚷 ， 赋予其精神的追求 ， 足以与同时代的诗词、字画庇美 。既便这样 ， 但当时仍不排除大家在瓷器釉面上进行的加彩尝试 。
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宋白地黑花马戏图枕
那么有人要问 ， 在宋 ， 甚至宋之前 ， 我国瓷业为什么没有彩瓷 ， 只有青、白瓷 ， 及后来的钧瓷系列？目前 ， 因为国内研究中国高古彩瓷的人不多 ， 加上实物有限 ， 以上问题谈得很少 。
据现存的历史资料和历史遗存分析 ， 其实我国宋唐之前就出现彩瓷 ， 受当时工艺技术限制 ， 釉上彩绘装饰后的瓷器不仅达不到大家想要的艺术效果 ， 反而冲淡了瓷器原有的美感 ， 如上图《宋白地黑花马戏图枕》 。
宋磁州窑《白地黑花马戏图枕》 ， 枕面中心绘骏马疾驰 ， 马儿四蹄飞扬 ， 尾巴翘起 ， 马鞍上倒立一人 。枕面周边用黑彩描绘宽、窄边线各一周 。枕侧面绘卷枝纹 ， 底部素白无釉 。此枕色彩黑白分明 ， 对比强烈 ， 寥寥数笔 ， 把马戏表演中的精彩瞬间表现得淋漓尽致 ， 富有浓郁的民间生活气息 。但是 ， 以上仅是瓷业人的语言 ， 如果把它放到同时代字画作品面前 ， 如宋佚名的《槐荫消夏图》 ， 我们就会发现相互间差距太大 ， 做瓷人有自吹自擂之嫌 。
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宋 《槐荫消夏图》 佚名
在我国宋代 ， 中国瓷业人便把单色釉瓷的生产推上了巅峰；宋后 ， 到了元 ， 宋瓷再走不出自己 ， 这时出现了一种比单色釉面冲出力更强的釉下青花彩瓷 。釉下青花彩瓷借助当时窑炉技术的革新 ， 材料“二化配方”的发明 ， 西亚人向中原输送的钴料 ， 一举占据大元帝国瓷业产生的主流 ， 并导到其他瓷业品种的迅速衰落 。
这时中国釉上彩瓷 ， 在宋、金基础上 ， 也呈现出黑彩、红绿彩等综合发展的势头 ， 但是 ， 与同时期强势的釉下青花彩瓷比 ， 中国釉上彩瓷则显得单簿、小众化 。明洪武二十一年曹昭《格古要论》中叙述“元代烧小足印花者 ， 内容枢纽字者高 ， 新烧大足素者欠润 ， 有青色及五色花者且俗甚” ， 可见 ， 评价不咱的 ， 但还是引起重视 。
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金、元代红绿彩瓷碗
到了大明王朝 ， 我国釉上彩瓷也进入了一个新的发展时期 。如 ， 明洪武时期的红绿彩瓷在元瓷基础上 ， 有了进一步的完善 ， 画工更加精细 ， 工艺更加娴熟 。
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明洪武景德镇官窑红绿彩花卉纹盘瓷片
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