商业与生活网文下半场，阅文恳谈会( 二 )
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“无论历史问题有多严重 ， 这都是我们当前最首要解决的问题 。 ”阅文管理层表示 ， 针对过去多年来合同中遗留下来的不合理之处 ， 应该也必须修改 ， 对于作家应有的权力应该明确在条款里 。 希望结合作家恳谈和调研的意见修改优化 ， 以保障作家的对等权益 。 “大约1个月内就会出新合同 。 ”
根据目前的信息 ， 阅文承诺了4点：会修改合同；明确作家的著作人身权 ， 以及著作财产权的授权分级 ， 作者自行选择；付费和免费书库分类规划 ， 匹配不同的渠道和收益体系 ， 作者自行选择；全勤奖等福利不会取消 。
程武还表示 ， “未来 ， 我们会考虑提供多版本的合同选择 ， 对授权权限分级 ， 把选择权交给作家 。 ”这也意味着 ， 无论是此前作家签署的旧合同 ， 还是最近争议的合同 ， 都不是未来作家签署的最终合同 。 而更远的未来 ， 伴随着行业的发展 ， 又或许还会有其他符合时代要求的合同出现 。
“上不上免费渠道 ， 作者可以自己选 。 合同里再也没有聘请二字 ， 作者与阅文是合作关系 ， 不是雇佣关系 。 版权授权必须作者同意 ， 共赢而不是独赢 。 这是已经得到正面答复的 。 ”《大王饶命》、《我是大玩家》等的作者“会说话的肘子”在参加完阅文首场作家恳谈会后 ， 在微博上表示：我愿意静候阅文佳音 ， 并仍相信明日会更胜昨日 。
付费与免费 ， 平台与创作者的平衡最近20年 ， 随着互联网的发展 ， 网络文学从发轫到丰富 ， 其迅猛发展的态势令业界产生震动 。 “首届网络文学大赛一等奖”获得者、著名作家宁肯曾坦言 ， 网络文学的发展之迅猛出乎他的意料 。
吴文辉也在卸任的内部邮件中表示：“十几年前 ， 或许我们还很难想象 ， 网络文学会发展到如今的样子 。 ”
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网文在野蛮生长的同时 ， 也为影视、漫画作品提供了IP改编的富矿 。 过去几年 ， 通过网文IP改编的影视、动漫、游戏作品 ， 从《花千骨》、《楚乔传》、《三生三世十里桃花》、到《鬼吹灯》、《庆余年》、《陈情令》 ， 层出不穷 。 在引爆一个又一个热搜后 ， 也让更多的人关注到了网文圈 。
若将1997年年底文学网站“榕树下”的建立 ， 视为中国网络文学的开端 ， 到2020年网文发展已经超过20年 。
1998年痞子蔡的《第一次亲密接触》 ， 让“网络小说”这个名词第一次出现在了公众面前 。 但在网络文学发轫初期 ， 创作是完全免费的 ， 创作者们的愿望是作品火爆后能够成书出版 ， 成为一名社会主流意义上的作家 。
2003年6月 ， 起点中文网的站长林庭锋首次提出了VIP付费模式 ， 几乎遭到了当时所有业内人士的反对 。 但实行付费模式的起点中文网 ， 吸引了更多的创作者 ， 最终成就了今天阅文810万创作者的生态 。 统计显示 ， 仅在2016年 ， 阅文便向旗下作家共计发放稿酬近10亿 ， TOP50的男作家和女作家中 ， 分别有96%和88%以上来自阅文 。 在今年2月百度小说风云榜的排名中 ， 前30部的网络文学作品中,有25部出自阅文平台 。
正是在这个生态之下 ， 数以万计的优质作家及其作品 ， 成就了题材多元、内容优质、读者众多的阅读平台 。 而通过平台和资本对网络文学的IP开发 ， 也让越来越多的创作者的作品突破边界 ， 衍生为动画、手游、影视等作品 。
网络文学的IP开发 ， 为网络文学的发展提供了新的可能 ， 也给创作者带来了新的想象空间 。 正如“唐家三少”在微博中所说的那样 ， “当一些优秀作者 ， 付费阅读已经不再是其主要方向的时候 ， 可以依托于免费来增加作品的影响力 ， 从而更好的将作品进行衍生 ， 达到更大的影响力 。 ”
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