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live■疫情影响下，2020年第一季度华语乐坛怎么样了？( 二 )


脱离对线下演出的复刻
线上Live再次爆发
正如开篇所说 ， 虽然在今年一季度整体文娱领域都受到了一定的疫情影响 ， 但线上音乐娱乐反倒呈现出了发展新势头 。 从最初乐迷上传音乐现场视频 ， 到音乐公司与平台合作打造线上音乐节 ， 再到多个不同领域的平台推出线上音乐直播活动 ， 在2020年的第一个季度 ， 线上Live成了整个音乐行业最亮眼的一笔 。
而围绕线上Live ， 我们也看到了音乐行业对其的逐步探索 ， 在《报告》中也提到了在这短暂3个月中 ， 线上Live的内容分为了以往视频素材、个体单独录制、线上live品牌三类内容形式 ， 在读娱君看来 ， 除了在这些形式上的探索外 ， 这一次线上Live能够继续走下去 ， 来自于当下的线上Live脱离了对线下演出的刻板复制 。
在2014-2016年期间爆发的线上音乐直播 ， 多是把线下演唱会、音乐节的内容直接转移到线上 ， 虽然暂时满足了不能到现场观看人群的需求 ， 但没能真正带来线上Live应有的线上体验 ， 而在这次的线上Live爆发中 ， 我们看到了更适合线上的音乐演出 ， 尤其是腾讯音乐娱乐集团打造的“TME live”品牌 。
通过更精心的场景设计及技术加持 ， “TME live”呈现了多场视觉、听觉双重满足的线上Live ， 比如4月15日“想见你 就见你”的主题 ， 就是把热播台剧《想见你》的演员请到现场 ， 满足了观众看到凤南小队一起听《Last Dance》的心愿 ， 刘若英的“陪你”线上演唱会也因在空间更小的复古电影院里举办 ， 用松弛的环境为观众带来了一次粉丝与奶茶的“近距离”接触 。
以品牌为核心推出的线上Live ， 更加具有了符合线上场景的专业性 ， 在《报告》中“TME live”负责人西卡就表示 ， 品牌会保证每一场演出都会有演唱会级别的live ， 并且其也对于线上Live有了更新的认识 ， “随着泛音乐生态的形成 ， 用户对音乐的需求也愈发多元化 ， 在音乐之外 ， 大家也会追求更为丰富及深层次的情感陪伴 ， 这时候音乐就不仅仅是一种陪伴 ， 而是一种感情载体 。 ”
可以说 ， 虽然线下演出生态很可能需要更长时间的来复苏 ， 但线上Live这一次的爆发 ， 无疑为我们的音乐行业开辟出了一个新的可期待市场 ， 而在这个过程中每位参与的音乐人、每个尝试的平台 ， 都是在为线上音乐娱乐的未来发展做出贡献 。
我们再次需要专业维度的声音了
不可否认的是 ， 线上音乐市场或多或少还是受到了这次疫情的影响 ， 这一点在对比了由你音乐榜每个季度都会发布的报告中便有所体现 ， 不过我们这次也观察到 ， 作为整个华语音乐市场的观察者 ， 由你音乐榜也在不断调整自我以跟上大环境的变化 ， 像在最新一季度的《报告》中 ， 其延续了年度报告中的尝试 ， 保持了对乐评人维度的看重 。
乐评人的评审看似与从数据出发的由你音乐榜相悖 ， 但在当下这个环境中 ， 也许市场又一次需要专业维度的声音了 。
在今年4月 ， 杨坤与《惊雷》原唱的争论引发了大众关注 ， 一个是有多年演唱、创作经验的主流歌手 ， 一个是在网络上有广泛传播度代表作的音乐人 ， 两人就歌曲有无高低之分的争论让大众再次关注到歌曲流行度与专业水平的问题 ， 而其中的辩论点其实就来自于 ， 经过多年互联网的推动 ， 我们的音乐市场似乎在某些情境下缺少了具有专业水准的“把关人” 。
每个人对同一首歌曲都会有不同的感受与评判 ， 互联网把听什么歌曲的选择权交给了每个人 ， 这本身是这个时代的“福利” ， 让人们可以找到自己会喜爱的歌曲 ， 但不可否认的是 ， 广为流传的作品不一定能做到百分百的品质上乘 ， 因而乐评人就可以说是弥补“把关人”缺失的一环 。
从数据角度出发的由你音乐榜 ， 旨在呈现市场的大趋势 ， 而在《报告》中加入乐评人的评选 ， 则无疑会为那些需要发现更多高品质新歌的用户提供了便利 ， 同时也是对那些不曾被市场青睐的音乐人的一种鼓励 ， 让好歌手被更多人看见 ， 并作为行业的作品标杆 ， 推动行业良性的竞争和发展 。


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