：《我是唱作人2》在前三期节目中体现了华语乐坛怎样的偏好
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为什么这么说呢？我们看评审环节 。不同于《歌手》等大部分国内音乐综艺采用大家评审 ， 《唱作人》掌管投票的线上评审由国内乐坛业内人士和来自其他行业的群众评审组成 ， 这样的评审组合可以兼顾音乐的艺术和市场价格 ， 使《我是唱作人》每一期的竞演结果更具借鉴意义 。
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《我是唱作人》第二季已经上映了三期 ， 一些唱作人的赛果值得认真推敲 。话说事不过三 ， 但一些唱作人比赛三期的赛果都是一样 ， 这就并非是偶然因素 ， 肯定是有一定的规律隐藏其中 。在这些唱作人中 ， 陈粒、隔壁老樊和霍尊是三连胜 ， 粒粒与霍十三一直保持在上位区 ， 隔壁老樊依靠对马頔的两连胜并战胜补位唱作人苏运莹逃跑下位区 ， 并逐步稳定地维持在中位区位置 。
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张艺兴和刘思鉴在对阵上位区选手经历了三未尝胜绩 ， 成为中位区“钉子户” 。其实一切唱作人的音乐都颇具个人特性 ， 如果真要找寻特定的规律 ， 明确还是要看三期节目详细的对决状况 。
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【：《我是唱作人2》在前三期节目中体现了华语乐坛怎样的偏好】对比郑钧的“走心摇滚” ， 粒粒的音乐更能引起听者探索求知的欲望 ， 并取得更多的视听体验 。相比张艺兴和刘思鉴的作品 ， 粒粒的音乐更接近于华语歌坛环境对流行乐的传统认识 ， 在包括业内人士和一般听众的大部分歌迷中又更容易被理解 。
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相比之下 ， 张艺兴和刘思鉴的音乐在格调上都更加强调先锋实验的特点 。XINGXING三首竞演作品的音乐主题各不相同 ， 有小众、也有古典 ， 但作曲风格却深受K-Pop乐风的影响 ， 这和XINGXING本人在音乐上获得的教诲有密不可分的关系 ， 而刘思鉴作品的编曲几乎是纯粹的R＆B 。
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这些格调在如今华语音乐圈环境下的一般观众中已经有了不小的市场 ， 但在一些比较保守的业内人士那里 ， 也许还会当作华语流行乐的“非主流” 。他们大多觉得华语唱作人要做具备中国特点的音乐 ， 不管K-pop或是R＆B ， 与这一要求很突兀 。因而 ， 拥有先锋实验性质的音乐既是XINGXING刘思鉴们的优点、也是弱势 。
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既然如此“专业人士”喜爱具备中国特色的音乐 ， 这样最受他们欢迎的肯定是霍尊了 ， 特别是第三期的《IDUN》 ， 将国风嗓音特点与北欧迷幻电子风融为一体 ， 这种风格与粒粒的音乐一样 ， 既为“专业人士”所喜爱 ， 又能极大地被华语乐坛市场接受 。
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