「浅墨草萱绘人生」出下联，眼儿媚，蔷薇竞夏过东墙，天天新联
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落日随春去 ， 余菲伴夏来 。
夏日履速 ， 万物速生 。 一夜骤听夏雨声 ， 百虫似乎今日始动 。 花繁树茂更是彰显夏的盛情 。
【「浅墨草萱绘人生」出下联，眼儿媚，蔷薇竞夏过东墙，天天新联】夏掷出炙热的执着 ， 用万物生机来馈赠大地的深情 。
也许你不喜欢夏日的狂躁 ， 但却无法拒绝夏韵的多丽 。 那入眼的浓绿重彩也罢 ， 那山川、碧野、溪谷、花禽鸟兽的画图也罢 ， 都是在努力酝酿季节的童话 。
就像那攀过篱栅的蔷薇花蕊 ， 不只是自我的绽放 ， 更是向上的求索 。
出下联:眼儿媚 ， 蔷薇竞夏过东墙
求上联:？？
诚请喜欢答对的朋友留墨宝！
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楹联知识（一）对联格律的六要素和六个禁忌
一、对联格律的六要素
1、字数相等 ， 内容相关
这是对联格律的两个基础要素 。 从全联来看 ， 原则上 ， 只要上下联字数相等 ， 不论多少字数均可 。
从内容上看 ， 一副对联的上下联之间,内容应当相关,也就是意思要互相对应 ， 以起到相反相成或相辅相成的效果 。 衬托或者是从相同的角度互相映衬、互相补充(即所谓“正对”),或者是从相反的角度互相反衬、互相对照(即所谓“反对”) 。 少数对联上下联之间的内容对应属于互相衔接的关系(即所谓“串对”,或称“流水对”),也就是上下联两个分句共同构成一个复句,上下联存在一种连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等复合关系 。 还有一种特殊的对联形式,即所谓“无情对” 。 它指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却有意不相关,从而造成一种特殊的效果 。 如:庭前花始放 ， 阁下李先生(常用无情对) 。
2、词性相当、结构相称
这是对联格律的两个语法要素 ， 也是对联格律最关键的两个要素 。 因此 ， 也可以称之为核心要素 。 所谓词性相当,指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近 。 如名词对名词、动词对动词、形容词对形容词 ， 以及连词对连词、介词对介词 ， 等等 。
3.节奏相应 ， 平仄相谐
这是对联格律的两个声律要素 。 对联行文多以二字(有时也以一字或三字以上)为一节奏 。 所谓节奏相应 ， 指上下联在节奏的停顿上应当尽可能同步 。
所谓平仄相谐 ， 又称平仄协调 ， 狭义地说,就是指对联在音调上的两大要求:平仄相对与平仄交替 。 广义地说 ， 也包含句脚安排等其他一些平仄问题 。
所谓平仄相对,就是上下联的各音步以及各分句句脚要平声对仄声、仄声对平声 。 反之,如果平声对平声,仄声对仄声,就叫平仄失对（又称同声相对或串声） 。
对音步的安排也有“一三五不论,二四六分明”之说 。 因为在实际上,并不一定要求整个音步平仄相对 ， 只是要求在音步位上平仄相对 。 所谓音步位 ， 就是每个音步的末位字 ， 这是决定整个音步性质的重点声 。 由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六等字数 。 所以便有了“一三五不论 ， 二四六分明”之说（要注意的是 ， 在一句之中 ， 第一三五字不能同时不论 ， 即所谓“一三不论五要论”） 。 对联之平仄不依常格者 ， 谓之拗格或拗体 ， 如“相粘格”、“全平全仄格”等 。 所谓“相粘格” ， 是律诗中的“相粘”格式在对联中的体现 ， 指上下联除不能同声收尾外 ， 在音步上不考虑平仄相对 ， 而是采用同声相对 ， 亦即相粘 。 如：
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