梨園雜志：老舍：敬悼郝寿臣老先生（1961年）
郝老先生 ， 我从十几岁刚刚会听戏的时候 ， 就认识您 。 您可还不认识我 。 我看过您的戏 。 那时候 ， 您扮演《打渔杀家》里的倪荣 ， 和《失街亭》里的马谡等等 。 不管您扮演什么角色 ， 哪怕只有一两句唱儿 ， 或一点点武打 ， 您总是全力以赴 ， 一丝不苟 。 您不因扮演二路角色而不卖力气 。 这使观众看出来 ， 以您的严肃认真 ， 您的表演艺术成就是未可限量的 。 大家认识了您 ， 即使您扮倪荣 ， 一出台帘便有人喝彩 。
郝老先生 ， 您没有使大家失望 。 不久 ， 您的《审李七》与《长坂坡》等便成为拿手好戏 ， 驰誉京津 。 人家都说您是黄三老夫子的继承人 ， 管您叫做“活曹操” 。 这是多么不容易得到的荣誉啊！
郝老先生 ， 您会的戏很多 ， 又有《审李七》等戏看家 。 按说 ， 您就可以轻松自在地作个名演员了 。 可是 ， 您并不满足于已得到的声誉 。 您要活到老 ， 学到老 ， 一出跟着一出 ， 您把已将失传的剧目整理出来 ， 和群众见面 。 大家多么兴奋啊 ， 又看到《打督邮》、《打曹豹》、《打龙棚》、《黄一刀》……那时候 ， 四大名旦竞演新戏 ， 女演员们也不断演出新的剧目 ， 而净角却欠活跃 ， 今天 ， 《草桥关》 ， 明天《忠孝全》 ， 没有相应的新尝试与贡献 。
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郝寿臣、杨小楼之《连环套》
只有您 ， 当仁不让 ， 不辞辛苦 ， 把渐成绝响的剧目挖掘出来 ， 加以整理 ， 打破了花脸行的沉寂 ， 得到观众的赞扬 。 大家都说：您既有深厚的根底 ， 又肯好学不倦 。 您不止挖掘老剧目 ， 而且与杨小楼、高庆奎、马连良诸名家共同钻研 ， 整理出武生与花脸、老生与花脸合演的名剧 。 在当时 ， 大家都争先恐后地去欣赏您自己独挑的 ， 和您与诸名家合演的重排或新排的好戏；在今天看来 ， 我们实在应当感谢您的孜孜不息 ， 为京剧保存下来 ， 增添出来 ， 那么多的剧目 。 随着这些剧目 ， 唱腔、脸谱、服装 ， 与表演技术 ， 因以丰富 。
郝老先生 ， 您在学戏的时候 ， 看见过前辈们的演技 ， 所以您有资格整理、重排那些老戏 。 您又能够择善而从 ， 吸取各家的长处 ， 所以在保存老节目之中 ， 您又有所创造 。 您的唱腔、脸谱 ， 乃至于一冠一带 ， 都既根据传统 ， 又加以改革 。 承前启后 ， 定非过誉 。 按照传统 ， 京剧净角 ， 必须会演《醉打山门》、《火判》、《嫁妹》等昆曲 。 您承继了这个传统 。 您学过多少出昆腔 ， 我不知道 。 可是 ， 在您中年 ， 您演出了最受欢迎的《醉打山门》 。 那是多么繁重难演的戏呀 ， 您可是不因难而退 。 您的继承传统 ， 不是找容易的去学 ， 而是敢碰一碰那最难的！您有毅力 ， 不怕难！同时 ， 在《醉打山门》中 ， 您也改造了鲁智深的形象 。 您不因那是最难的而只求循规蹈矩；不 ， 您愿独出心裁 ， 推陈出新！
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郝寿臣、郭春山之《醉打山门》
郝老先生 ， 您一生始终守身如玉 ， 这是内外行久已知道的 ， 钦佩的 。 您把个人的修持与艺术的修养视为分不开的 。 是的 ， 您在旧社会里演戏那么多年 ， 而没有染上旧社会里的坏习气 。 您有一股正气 。 旧日的统治阶级是看不起戏曲演员的 ， 您可是以那一股正气打退他们的欺侮 。 在日本军阀占据北京的时候 ， 您留下胡子 ， 不肯再登台 。
郝老先生 ， 在解放后 ， 您高兴起来 ， 欣然就任北京戏曲学校校长 。 学校初创 ， 条件很差 。 您可是兴高彩烈 。 校长室并不是专为办公用的 ， 而是老有一群孩子围着您 ， 请您说戏 。 孩子们爱您 ， 您感到愉快 ， 只要他们肯学 ， 您就肯教 。 您感激党与政府 ， 决定把全身本领传授给第二代 。 在您身体不大好的时候 ， 也还把孩子们叫到家中去上课 。 而且 ， 您教花脸戏使用自己的路子 ， 赶到教铜锤戏呢 ， 又用金秀山等前辈的唱法 。 这不仅因为您渊博 ， 而且表现了您只看艺术 ， 不存门户之见 。
