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「」旷世双机，便携与家用双栖( 二 )


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QPM简练的外表之下 ， 是一个纯粹服务于音质的系统内在 。 它不想东施效颦学手机做功能堆砌 ， 而是选择了舍弃蓝牙、WiFi和装App等当下潮流 ， 来自研纯粹的HiFi硬件和高速纯净的Linux系统 ， 聚焦于高清音乐播放这个核心诉求 。 而且 ， 这个硬件架构的内核也是从两款前作迭代进化而来的 。 它沿用旷世有全球PTC专利的电流模放大技术 ， 再利用SiP半导体封装技术（系统级封装System In Package ， 可理解为半集成电路） ， 把之前4路全平衡的分立元件放大电路 ， 封装成CA630和CC630两个放大模组 。 继续保持全甲类 ， 并提供静态电流翻倍的高偏置模式 ， 再配合接触质量更高的4.4全平衡输出 ， 务求使每个烧友的耳塞获得更上一层楼的发挥 。

「」旷世双机，便携与家用双栖
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近来大家都憋坏了 ， 我也想听有激情的音乐 ， 先来一首双份燃名曲！把森海IE500 Pro先贴博良阻尼环 ， 再换上泽锋4.4升级线 ， QPM播放由顶级交响乐天团柏林爱乐 ， 加上现场冲击力最强的摇滚乐天团蝎子乐队 ， 外加维也纳童声合唱团带来的《Moment of Glory》(16/44.1) 。 前奏柏林爱乐很快就燃起来 ， 奏出一种生命前驱的使命感 ， 但气势磅礴中保有招牌式严谨沉稳和各声部的和谐 。 全团在声场的较远处 ， 声场宽度可观 ， 但感觉结像比纯交响录音稍小点、总电平也稍低一点 。 就着被我称为“摇滚界帕瓦罗蒂”的蝎子主唱Klaus Meine一开嗓就是副歌 ， 歌声依旧高亢且延伸一级棒（2000年录音时52岁） ， 不但高音飚得上去还很稳 ， 听不到任何杂音和撕裂感 ， 乃至连紧绷感都没有 。 主音吉他和节奏吉他的定位就在主唱的两侧 ， 和主唱有明显的间隔并能听出在高度上比主唱略低；但他们和主唱一样 ， 都处在比柏林爱乐前些的声场前排 ， 电平也都比柏林爱乐明显高一些 。 而后维也纳童声合唱团的结像 ， 则是在蝎子和柏林爱乐之间 。 当这群小朋友们唱出Could I see the world with the eyes of a child时 ， 那真仿若是天使之声 。 全碟由年轻时曾经玩过摇滚乐队的奥地利指挥家Kolonovits编曲并指挥 ， 以稍偏向摇滚的平衡方式编入了很多交响乐 ， 使得交响和摇滚高度融合 。 这也是一首宏观大气、能给人心魂以震撼的歌 。 若你觉得不过瘾 ， 那再听多一首同专辑里也是由Klaus Meine写的《Wind of Change》就好,这可是被誉为柏林墙推倒时期德国国歌的绝对经典 ， 而且请注意这也是一首英文歌 。 诚意推荐这张专辑给所有年轻的灵魂 。 回到QPM ， 我认为它的个性是偏理性、侧重分析力和速度的 ， 但已没有了前作那种太偏清亮的问题 。 换过泽锋同材质3.5升级线听这首歌对比 ， 主观上我明显喜欢4.4口的声音 。 三频均衡 ， 速度快、透明度高一点 ， 声场和乐器分离度也好一点 。 QPM的高偏置模式在听感上 ， 也有可闻的加分 ， 特别是控制力上 。 但是4.4平衡输出再开高偏置模式时 ， 听部分DXD文件有底噪的问题会更明显 ， 这需要刷个新固件来给它“补”一下 。

「」旷世双机，便携与家用双栖
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专业级台式一体机CMA 12
主要服务便携场景的QPM是轻且薄的 ， 而CMA 12这台服务室内场景的旗舰台式一体机 ， 则只薄不轻 。 机箱用10mm厚的6063航空铝拼接而成 ， 宽330高55深200mm的身材是非常苗条的 ， 但拿在手上也是有分量的 。 整机的设计语言比QPM更简洁、更多直线 ， 显得理性、沉静 ， 外观上同样有紧凑干练的设计感 。 富士康的精工制造再次为整机的外在加分：超小公差的精加工铝材 ， 加上严丝合缝的咬合式拼接、优秀的硬质黑色阳极化 ， 妥妥的大厂风范 ， 而且对于散热和避震也有加分 。 尤其前面板那个手感轻柔的输入选择键 ， 与面板密合、平整的程度非常高 ， 一开始都让我误以为是画上去的触控按键了 。


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