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『』《猎狐》收视赶超《清平乐》，一个好编剧对影视剧有多重要？( 二 )


『』《猎狐》收视赶超《清平乐》，一个好编剧对影视剧有多重要？
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对比《猎狐》 ， 集集都有新高能 ， 播出过半已经开始了六年后更大的阴谋 ， 从夏远于小卉分手、于小卉被抓、王柏林出逃 ， 到杨建群黑化、猎狐行动展开 ， 每集都有高潮有冲突 ， 观众也有追剧的欲望 。
『』《猎狐》收视赶超《清平乐》，一个好编剧对影视剧有多重要？
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【『』《猎狐》收视赶超《清平乐》，一个好编剧对影视剧有多重要？】

《清平乐》格局太大眼界太小 ， 不比《猎狐》从微观看宏观
一般的古装剧要么是着眼后宫的勾心斗角 ， 要么是专注前朝的政事纷争 ， 《清平乐》偏要前朝后宫两手抓 ， 本意是想展现宏大的格局 ， 实际上 ， 来看后宫戏的观众看得不尽兴 ， 来看前朝戏的观众又觉得这部分的内容浅尝辄止 ， 对于宋朝有名的欧阳修、范仲淹、晏殊的刻画都不够饱满 ， 典型的想讲太多却什么都没讲好 。
『』《猎狐》收视赶超《清平乐》，一个好编剧对影视剧有多重要？
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《猎狐》干脆着眼于国内少有的经济犯罪题材 ， 和普通的刑侦戏不同 ， 刑侦戏注重查案找人 ， 经侦剧注重逻辑推理和证据搜集 ， 所以在《猎狐》中的大反派从开始便露出了真面目 ， 讲述的重点就落在了两方的博弈和警察的推理上面 ， 观众一边能有看刑侦局时的爽 ， 一边也能有看悬疑推理剧时的代入感 。
『』《猎狐》收视赶超《清平乐》，一个好编剧对影视剧有多重要？
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《清平乐》在编剧的魔性改编下逐渐失去了口碑 ， 不管是从人设还是剧情节奏都能看出来一个好的编剧对影视剧的重要性 ， 你们觉得呢？


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