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『丁太升』丁太升固然毒舌，但能救华语乐坛的，一定是“高级玩家”


『丁太升』丁太升固然毒舌，但能救华语乐坛的，一定是“高级玩家”
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『丁太升』丁太升固然毒舌，但能救华语乐坛的，一定是“高级玩家”
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因为在《天赐的声音》里一番慷慨激昂 ， 让丁太升又一次被推上风口浪尖 ， 而高进的理智回怼则是收获了大量网友支持 。
这份关于“音乐雅俗”的战火甚至一度蔓延到了场外 ， 包括某卫视主持人 ， 浙江音乐学院系主任等多行业人士纷纷下场回击 ， 这阵势让丁太升也忍不住连续发表长文解释、分析 。
其实从这里面我们不难看出一个问题 ， 在部分自诩专业的乐评人眼中 ， 那些“土”的音乐是真的有市场 ， 而且还是非常广阔的一片市场 。
高进笔下《我们不一样》《我的好兄弟》《别想他》等神曲 ， 几乎跨越了不同时代的华语乐坛 ， 成为无数人记忆中的经典 ， 这种作品如果强行说“土” ， 等于是在质疑绝大多数听众的审美 ， 将无数不相干的人拖入争论之中 ， 毕竟“KTV霸榜歌手”的称号不是白叫的 。
但其实问题的核心依然是高进这些歌曲究竟“土不土”
关于这一点首先要定义“土”这个概念 ， 在丁太升的认知里不符合当下环境 ， 逆时代的歌曲就是土 ， 因为它们为添新赋强说愁 ， 用已经过时的旋律去强行复古 ， 和动力火车这种活跃于上个年代里的歌手完全是两种概念 。
但遗憾的是现如今的华语乐坛 ， 新歌真的没法听 ， 大部分人依然沉浸在十几二十年无法自拔 。

这其实也是高进、隔壁老樊这种类型的歌手会有市场的原因之一 ， 如果新时代作品真的足够优秀 ， 人们又怎么会始终抓着“老音乐”不放？
【『丁太升』丁太升固然毒舌，但能救华语乐坛的，一定是“高级玩家”】而很遗憾的是丁太升过于主观 ， 总是陷入自我看法里 ， 而忘记了大环境下高进“土味情歌”能够破圈的根本原因 。
所以或许高进的歌曲是“土”的 ， 但它绝对不是一文不值 ， 甚至需要被批判的 ， 这一点非常重要 ， 高进代表的是很多接受不了“新鲜音乐”的听众心声 。
但能够拯救华语乐坛的一定是“高级玩家”
其实这两个话题放到一起说很可能会引发一些人不满 ， 但既然提到了“土与洋气” ， 那么华语乐坛的现状就有必要关联进来 。
上文提到丁太升认为活跃于上个时代的动力火车是“年代感” ， 而并不属于那个时代的高进是“土” ， 两者不可同言而喻 。
但就像高进说的 ， 他从小生活在东北农村 ， 写不出来南方的R&B ， 每一字每一句都烙印着地域气息和情怀 ， 这种作品即便不够“高级”但也绝对是充满了诚恳 ， 和很多年轻歌手为了卖座而刻意的“伤感”又不同 。
这里可能会cue到隔壁老樊 ， 粉丝还请见谅
隔壁老樊生于1998年 ， 且不谈《我曾》《四块五》这些神曲的创作时间 ， 即便到今天他也只有22岁 ， 以这个年龄段来说 ， 用《我曾》《四块五》里的内容去表达情感为时尚早 。


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