拯救中国童谣( 四 )
上海当代艺术博物馆阿姨和李星合作比如前两天我们在上海当代艺术博物馆 , 它以前是电厂 , 现在变成了美术馆 , 美术馆把原先电厂工人返聘回来 , 做服务人员 。 我们找到这些服务阿姨 , 她们还记得小时候的童谣《癞痢歌》、《山浪有只老虎》 。我们请了一位今天生活在上海的音乐人 , 红领巾的吉他手李星 , 他是做实验音乐的 , 在美术馆跟阿姨做一个互动 , 不是说我们要把《癞痢歌》变得多么时尚 , 多么好听 , 李星和阿姨就是一次平等的对话 , 今天和过去做的一个对话 。 那天阿姨其实是特别兴奋的 , 阿姨笑声大的时候 , 李星吉他旋律的起伏也会不一样 。
小河和汤溪周奶奶因为童谣这个话题 , 我们走进很多的老人 , 这种连接最后变成情感上的 , 我有时候觉得老人是我的一个家人 。我们去金华汤溪看80多岁的周奶奶时 , 老人家拄着双拐 , 浅色小花纹的凉衫凉裤搭配绣花鞋 , 让你觉得是一种不着痕迹的讲究 。60年前 , 周奶奶从汤溪去杭州参加了一个民歌大赛 , 她获了二等奖 , 可以去北京参加全国的比赛 , 但因为家里人说她要带孩子 , 家里又有很多事情 , 不太支持 , 她没有去成 。
周奶奶现场教大家童谣我们被她的歌、她的状态感染到了 , 想带周奶奶再去一趟杭州 , 到现场去唱她提供的童谣《数田鸡》 。 团队的人特别反对我做这件事情 , 因为老人年纪大很有风险 , 但是我们也特别希望奶奶因为唱歌 , 再一次从80多岁的年纪出发 , 靠近一下自己的梦想 , 就坚定做了这件事 。后来 , 周奶奶因为寻谣计划再次来到杭州 , 这可能是她生命当中一个温暖的记忆 , 也是我们团队挺引以为豪的一件事情 。 音乐会活动完第二天 , 我去送周奶奶上车时 , 她抱着我说:“我现在多了一个孙子 , 你记得来看我呦!”我心头一揪 , 一阵酸流冲鼻 。
杭州站现场 , 杨眉良爷爷教大家唱《摇摇小铃》 PonyBoy摄影当叮当叮 , 摇摇小铃小宝宝 , 骑马到山东回来带盏小灯笼当叮当叮 , 摇摇小铃小宝宝 , 骑马到辽西回来带面小红旗当叮当叮 , 摇摇小铃小宝宝 , 骑马到江南回来坐上大轮船《摇摇小铃》是90多岁杨眉良爷爷提供 , 他2岁时候听到的童谣 。他也是新昌文化的笃班(地方戏曲)的专家 , 如今这样的专家所剩无几 。 我们做完童谣的现场之后 , 2019年11月 , 专程重返绍兴新昌 , 为杨爷爷做的笃班录音 , 留了影像资料 。 90多岁的爷爷那天精神特别好 , 录完后他还一定要走山路 , 送我们出来 。
小河 , 严明摄影从自己的小黑屋走出来 ,看见人 , 看见世界1995年背着背包 , 烫着卷发去北京的小河 , 当时只能看见前方有一个Rock Star(摇滚明星) , 自己就奔着这个去了 。 我以前觉得音乐就是我的信仰 , 而且我觉得我什么都不要相信 , 我只相信我喜欢做的事 , 信赖自己生命所经历的 , 哪怕是苦难 。但是逐渐其实有一个变化 。 我现在不排斥任何的什么风格 , 可以从戏曲到实验 , 从古典到流行 , 只要那个作品有用心 , 有人类没有说过的美好的东西 , 我觉得就很牛 。
在上海嘉定寻谣以前的创作是非常自我的 , 但是走出来其实也是一种创作 , 我觉得一个好的作品 , 不局限于在录音棚里录出来一首歌 , 然后写上作词作曲小河 。 寻谣计划其实也是一个创作 , 去做我们觉得最重要的那部分——人和人的连接 , 让大家得到一种感受 , 在某一刻有一个温柔的提升或者启示 。贝多芬说 , 音乐是一种更高的启示 。 音乐能给人带来启示的那部分 , 不是靠音乐完成的 , 是靠人本身完成的 , 靠人和人之间看不见的连接完成 。可能最后连作品是谁做的都已经看不见了 , 我觉得是最好 。 就像看一座山 , 看沙漠里被风沙吹过的土丘 , 你就觉得那就是作品 , 而它没有创作者 。
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