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##游戏体验，是否将迎来“互动剧”的春天？


近日 ， 改编自天下霸唱原著的《龙岭迷窟》再次勾起观众对盗墓秘闻的浓厚兴趣 。
不过 ， 对于看惯了动辄五六十集国产剧的观众来说 ， 短短18集的容量似乎不足果腹 。
《龙岭迷窟》的衍生剧——《龙岭迷窟之最后的搬山道人》 ， 可以即刻满足不够饱的观剧欲望 ， 并且能够带来游戏闯关般的独特体验 。
##游戏体验，是否将迎来“互动剧”的春天？
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这是一部探险动作互动剧 。 所谓“互动”（又称“交互”） ， 指的是观众从传统电视剧的单线性叙事模式中解放出来 ， 与电视剧情即时地产生互动 ， 并能左右人物的行动 。
它集合了电视剧剧情、网络游戏和计算机编程技术等多种元素 ， 让观众在观剧的同时尽享沉浸式的游戏化体验 。
一、如同打了场游戏的观剧体验
这部《龙岭迷窟之最后的搬山道人》接续了《龙岭迷窟》中雪莉杨对外祖父鹧鸪哨的回忆 。
主要讲述身为年轻的搬山魁首鹧鸪哨寻找雮尘珠的故事 ， 基本脱离了原剧的主要人物设定与剧情走向 。
##游戏体验，是否将迎来“互动剧”的春天？
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观众在互动剧中 ， 要化身鹧鸪哨 ， 完成寻找雮尘珠的使命 。
屏幕上会在恰当的剧情节点出现选项或者行动任务 ， 让观众参与到惊心动魄的探险之旅 。
这种新鲜的观剧方式 ， 一改往常的刷剧模式 ， 如同游戏闯关一般颇有乐趣 。
其实 ， 早在《龙岭迷窟之最后的搬山道人》之前 ， 国内外就已有不少尝试之作 。 比如 ， 《古董局中局之佛头缘起》《拳拳四重奏》《他的微笑》《明星大侦探之头号嫌疑人》《大唐女法医》 ， 以及曾轰动一时的Netflix出品的《黑镜：潘达斯奈基》 。
尤其是《黑镜：潘达斯奈基》 ， 似乎是一剧惊醒了视听内容的创作变革 。
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这是一个关于少年程序员Stefan要将母亲生前留下的一部奇幻小说改编成游戏的故事 。
创作者总共制作了时长312分钟的视频素材 ， 观众在这些素材中选择自己的故事剧情 ， 用不同的排列组合呈现不同的结局 。
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此番变革 ， 到底意味着什么？
首先 ， 观众由被动的“静态观影”到主动的“动态互动” 。
无论是少年程序员Stefan ， 还是负重前行的鹧鸪哨 ， 观众此时已经化身为剧中人或者游戏玩家 。
这意味着 ， 完成身份转变的观众 ， 要从被动的观影者到主动的参与者——拥有剧情操控权 。
同时 ， 这也意味着创作者要从“受众思维”转变为“用户思维”的创作模式 。
编导们要从游戏玩家的角度思考 ， 观众想要看到什么 ， 哪些节点会是观众选择的岔路口 。
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其次 ， 观众成为游戏玩家 ， 既是观影者 ， 又是剧情节点的推进者 。
当观众被创作者赋权后 ， 一定就不是嗑着瓜子儿的观剧状态 ， 而是全身心地参与到剧情之中 。
就此而言 ， 互动剧主要有以下的特点：
1. 观众从屏幕外进入屏幕里 ， 以第一人称的视角参与剧情走向 。
一般来说 ， 观众是以主人公的视角进入剧情的 。 在镜头的设计上 ， 会较多地以主人公的主观视角观察周围的人或物 ， 让观众先与主人公的视线齐平 。
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比如 ， 初次与尘大师相见 ， 便直接采用平视镜头 。


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