[鲜闻说]【专访】豆瓣8.8分的港剧《叹息桥》想讲的不止于爱情( 二 )

界面文娱：之前两位导演没拍过电视剧，进入到这个行业会需要有一个转型的过程吗？
25：以前拍广告的时候是三十秒至一分钟的长度，电视剧有可能是六十分钟或者更长的篇幅，所以用多少时间去处理那个故事，在这一点的判断上其实有难度。另外，因为广告是要售卖商品的，会跟客户有很多沟通，所以在前期的时候会花很多时间去谈广告要怎么拍，相对来说，拍电视剧的自由度高很多，题材也可以扩充很多，总之来说是更自由一些的创作。
因为广告时间比较短，每一秒每一个画面都要很精准，所以在构图方面是比较讲究的，如果把这个构图方面的东西放在电视剧，可能就会像我们现在一样，有一些特别的感觉吧。
界面文娱：你们会比较在意建立个人风格这件事情吗？
肥波：我们不想重复自己，所以也不想有固定的风格，每一次新的项目也想有新的尝试。
界面文娱：在作品的风格上，播出之后有很多人说导演的风格像其他的一些导演，像王家卫，韦斯·安德森，这些导演对两位导演产生过影响吗？
肥波：其实我们不是刻意地去模仿王家卫，但是因为我们看王家卫的东西看得太多了，从王家卫的电影，比如说《旺角卡门》《阿飞正传》之类的，之后到我有机会去拍的时候，可能这些风格都已经进到我脑袋里面了，所以我在拍的时候，可能是在拍自己的风格，但是有一些有学习过王家卫导演的东西会慢慢在画面里呈现出来。如果有一些观众看到觉得像的话，其实也不是我刻意去模仿，只是因为以前看得太多了。
25：一般创作人都是不停地去看别人的东西来吸收养分，然后那些养分会变成自己的风格，我很尊敬王家卫跟韦斯·安德森的那些影片，也有看过很多他们的作品，但是我不觉得自己的风格和那个风格很相近。我们跟韦斯·安德森的距离还是很大的，比如说韦斯·安德森的那些影片里的美术、置景，都是需要很多时间和机缘才能完成的。我觉得我自己的风格是我喜欢旧的东西，很老的东西。
黄琦琳：所以剧里能看出很多不同的符号，有些观众能看到。

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图片来源：《叹息桥》截图

界面文娱：像凤梨罐头的那段算是致敬吗？
黄琦琳：剧本里有写，其实在《绿豆》里面也有凤梨罐头，这其实是我本人很喜欢吃凤梨罐头，也很喜欢看王家卫的《重庆森林》，也没有想说致敬，就觉得放在那边刚刚好。
界面文娱：看到25导演说，特别喜欢村上春树，能说一下哪一部作品最喜欢吗？
25：我最喜欢的村上春树的作品是《且听风吟》，在不同的时间都会拿出来看。当我想东西陷入困局的时候，我也会拿出来看。不一定是按照顺序去看，可能是随便翻一页就开始看。村上春树书写的方式对我也有一些影响，比如比较重视时间的概念，主线可能是很跳跃的，也没有很明显的主题，反而是用一些很小的细节去拼凑一个比较大的画面。另外一个比较明显的是符号，在他的书里面其实有很多符号是重复的。你会看到他不是很刻意去说那些符号代表什么，但是如果你看得够多，你就知道这些符号拼凑起来其实还是有想要表达的东西的，可以拼出来一个新的故事。
界面文娱：《绿豆》和《叹息桥》都是关注现代爱情当中的人性主题，为什么你们对这个主题这么感兴趣呢？
黄琦琳：《绿豆》的原创小说就是关于男女爱情，所以我们做的时候虽然加了很多人性跟复杂性在里面，但其实那个题材还是爱情，所以我们第二次在合作《叹息桥》时就想超出爱情的范畴，比如说探讨一下原生家庭对一个人的性格的影响，里面有伦理，也有一些心理学的概念，其实是比《绿豆》更复杂更多样。在爱情方面，我自己本人写剧本的时候也挺喜欢写爱情，因为可能对这方面的东西更有感觉吧，所以就算《叹息桥》我们想讲的是人性或者更宏观的命题，里面会也包含着爱情。