【布衣杂论】 对仗是律诗的硬核
【布衣杂论】 对仗是律诗的硬核我们知道 ， 对仗就是一种对应 ， 或者正面对应 ， 或者反面对应 ， 或者正反对应 ， 或者上下对应 ， 以此类推 。 之于诗 ， 它就是一种上下左右对称的关系和格式 ， 被称之谓“律诗” 。 这就是说 ， 诗中不管五律或七律 ， 都必须要遵循对仗的要求 ， 这与词牌对词的要求是同一个道理 。 因此 ， 从这一意义上观照 ， 对仗应是律诗的硬核 。其具体内容和要求 ， 就是句法上主谓结构对主谓结构 ， 偏正结构对偏正结构 ， 述补结构对述补结构 。 形象一些 ， 就是名词对名词 ， 如“海”对“山”、“地”对“天”；动词对动词 ， 如“走”对“奔”、“洒”对“飘”；形容词对形容词 ， 如“壮丽”对“峥嵘”、“衰败”对“繁荣”等等 。 而且 ， 对仗中最关键的 ， 应该是平仄相对 ， 它必须是“仄起平收” ， 即上一句的尾句是仄声 ， 下一句的尾句就必须是平声 。 正因此 ， 从古至今 ， 所有的律诗均是平声韵 ， 如用仄声 ， 就势必是“平起仄收”了 ， 这似乎已经成了一种无法更改的规范 。 上面例举的那几组对应 ， 就是较为标准的“仄起平收”的对应 。那么 ， 律诗中的对仗是不是句句都要相对应呢？显然不是 。 它八段诗句中 ， 只要求第三段对应第四段 ， 第五段对应第六段 ， 其它段则可有可无 。 在平仄和韵的要求上 ， 则应是：“一、三、五、七（仄、仄、仄、仄）”为仄声 ， “二、四、六、八（平、平、平、平）”为平声 。 其中那个“一” ， 根据律诗的分类 ， 也可“平”可“仄” ， 不过“仄起平收”还是最为规范 。然而 ， 对仗的要求再严格、再工整 ， 也只能是具有一种相对的意义 ， 绝对意义上的严格和工整是不存在的 。 因为 ， 这里面牵涉到单音词、双音词、合成词的组合、排列、运用的问题 。 有的句式单音词相对 ， 双音词又不相对 ， 反之 ， 双音词相对单音词又不相对 ， 再者若单音词双音词均相对 ， 合成词又不相对等等 。 比如 ， 杜甫的《七律 . 登高》 ， 其中“无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来”两句对仗 ， 应该说是千古名句 ， 其工整或许是不容置疑的 ， 不过细究一下 ， 仍然是相对意义上的工整 。 其中 ， “无边”对“不尽” ， 是壮语或形容词相对；“萧萧”对“滚滚” ， 是形容词或动词相对；“上”与“下”是名词或动词相对；这无疑是相当工整的 。 然而“落木”对“长江” ， 就成了动词或形容词对名词 ， 这从双音词对仗看怎样也说不上工整 ， 但如若从“无边落木”和“不尽长江”这一词组的对仗上看 ， 词义上又似无不可 。 再如毛泽东的“长征” ， 其中“金沙水拍云崖暖 ， 大渡桥横铁索寒” ， 除“金沙”对“大渡” ， “暖”对“寒”工整外 ， 其它“水拍”对“桥横” ， “云崖”对“铁索” ， 从词性上推敲都说不上工整 ， 但其整个合成句却相当的工整 。 以上仅在说明 ， 一切都是相比较而存在的 。 绝对意义上的工整或许有 ， 但恐怕也是发中丝毫 ， 不具有普遍的意义 。 当然 ， 作为律诗 ， 还是尽量力求相对意义上的工整对仗为好 。所谓对仗 ， 就是指一种呼应关系 ， 相对这种呼应 ， 就是声韵中的抑扬顿挫 ， 上下起伏 。 一般意义上 ， 平表强 ， 仄表弱 ， 所以弱起的句式 ， 基本上应该落在强收的句式上 ， 如“无边落木萧萧下”的“下” ， 就落在了“不尽长江滚滚来”的“来”上 ， 正是这种仄声和平声的呼应关系 ， 才形成为对仗关系 。 当然 ， 对仗远非如此简单 ， 除了上下句式的平仄对仗 ， 它还要求名词与名词相对；动词与动词相对；数词与数词相对等等 。 其中 ， 句式如若形成为词组 ， 又必须相同的词组与相同的词组相对 ， 如“五岭逶迤腾细浪”中的“五岭逶迤” ， 就是地名词带形容词的词组 ， 其对应的是“乌蒙磅礴走泥丸”中的“乌蒙磅礴” ， 同属地名词带形容词 ， 而且“腾”对“走” ， 动词对对动词 ， 更是了了分明 。 这种对仗 ， 就具有教科书的意义 。对仗中还存在着犯忌讳的问题 。应该说 ， 所谓犯忌讳 ， 就是指一种警示 ， 即警示你在对仗的时候 ， 切记不要犯“摞眼” 。 所谓“摞眼” ， 意即一种重叠或者说重复 。 它主要是指颔联与颈联之间的对仗 ， 相同相近的词、词组不能处在同一个位置上 。 如颔联的起句是名词带动词的词组 ， 颈联的起句就须避免名词带动词的词组 ， 再如颔联中有某一处位置上是动词 ， 颈联中相同的位置上就不能出现动词 。 此外 ， 还存在犯“合掌”“尾三平”（即尾句“平平平”）、“尾三仄”（即尾句“仄仄仄”）、合掌（即对仗词义或词性重合）、“犯孤平”（即一句中前后两个仄声字之间夹一个平声字）等禁忌问 。 不过归根结底 ， 诗是一种艺术而不是技术 。 撑握好技术 ， 是为了表达好艺术 。 至于艺术问题 ， 每个人的感受及至感悟千差万别 ， 它属于情感而不是格式 ， 任何时候都不会囿于一体 ， 定于一尊 。 它可以大到壁立千仞 ， 小可以小到“无” ， 全靠个人的慧根和悟性去把控 。为了使大家对对仗有深入的认识以及进一步地撑握 ， 不妨把对仗的要求和口诀摘抄如下：天对地 ， 雨对风 ， 大陆对长空 。 山花对海树 ， 赤日对苍穹 。 雷隐隐 ， 雾蒙蒙 。 日下对天中 。 风高秋月白 ， 雨霁晚霞红 。河对汉 ， 绿对红 。 雨伯对雷公 。 烟楼对雪洞 ， 月殿对天宫 。 过天星似箭 ， 吐魂月如弓 。 驿旅客逢梅子雨 ， 池亭人挹荷花风 。 茅店村前 ， 皓月坠林鸡唱韵；板桥路上 ， 青霜锁道马行踪 。山对海 ， 华对嵩 。 四岳对三公 。 宫花对禁柳 ， 塞雁对江龙 。 清暑殿 ， 广寒宫 。 拾翠对题红 。 庄周梦化蝶 ， 吕望兆飞熊 。 鹤舞楼头 ， 玉笛弄残仙子月；凤翔台上 ， 紫萧吹断美人风 。顺此 ， 再附上律诗的相关格式 。 所谓的格律 ， 其实就是指格式 。律诗有四种标准格式 ：【五律】一、仄起仄收式（即首句仄起不入韵式）：仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。平平平仄仄 ，仄仄仄平平 。仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。平平平仄仄 ，仄仄仄平平 。二、仄起平收（即首句仄起入韵式）：仄仄仄平平 ，平平仄仄平 。平平平仄仄 ，仄仄仄平平 。仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。平平平仄仄 ，仄仄仄平平 。三、平起仄收（即首句平起不入韵式）：平平平仄仄 ，仄仄仄平平 。仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。平平平仄仄 ，仄仄仄平平 。仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。四、平起平收（即首句平起入韵式）：平平仄仄平 ，仄仄仄平平 。仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。平平平仄仄 ，仄仄仄平平 。仄仄平平仄 ，平平仄仄平 。【七律】七律即七言律诗的简称 ， 也有四种常见格式 。一、仄起仄收式（即首句仄起不入韵式） ， 也谓之“仄仄脚”：仄仄平平平仄仄 ，平平仄仄仄平平 。平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平 。仄仄平平平仄仄 ，平平仄仄仄平平 。平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平 。二、仄起平收（即首句仄起入韵式） ， 也谓之“仄平脚”：仄仄平平仄仄平 ，平平仄仄仄平平 。平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平 。仄仄平平平仄仄 ，平平仄仄仄平平 。平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平 。三、平起仄收（即首句平起不入韵式） ， 也谓之“平仄脚”：平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平 。仄仄平平平仄仄 ，平平仄仄仄平平 。平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平 。仄仄平平平仄仄 ，平平仄仄仄平平 。四、平起平收（即首句平起入韵式）也谓之“平平脚”：平平仄仄仄平平 ，仄仄平平仄仄平 。仄仄平平平仄仄 ，平平仄仄仄平平 。平平仄仄平平仄 ，仄仄平平仄仄平 。仄仄平平平仄仄 ，平平仄仄仄平平 。以上 ， 即是律诗的格式 ， 不管“五律”或“七律” ， 不管律诗的内容千变万化 ， 都始终限于其四种格式之中 。 当然 ， 这是指的“标准格式” ， 即不含“中平”和“中仄” 。 事实上 ， 人们所说的任何一句话 ， 其最后两字也同样被限制在这四种格式之中 ， 如：“我喜欢读你的文章” ， 其“文章”二字就属“平平脚”；再如：“文章千古事” ， 其“古事”二字就属“仄仄脚” 。 其它均可以此类推 。 当然 ， 这是题外话 ， 就此带住 。
