「电影」战败国怎么拍二战：德国反思 意大利卖萌 日本你懂的
1939年 ， 葛丽泰·嘉宝演了部电影叫做《尼诺契卡》 ， 导演刘别谦 ， 主角是一位来自苏联的女特使 。 她是一个冷冰冰、干巴巴的女人 ， 坚信腐朽的资产阶级必将灭亡 ， 但热情似火的法国男人和湿乎乎的含情脉脉 ， 渐渐把她的冰冷干巴给融化了 。 被召回苏联后 ， 她已经无法适应窘迫、压抑的社会主义生活 ， 历经波折 ， 她重新回到了资产阶级湿漉漉的怀抱 。 这部电影是嘉宝演绎事业的巅峰 ， 获得了4项奥斯卡提名 。
而在此之前的1936年 ， 前苏联有部电影叫《马戏团》 ， 情节与《尼诺契卡》如出一辙 。 讲述了一个美国舞蹈演员生了个黑皮肤小孩 ， 在美国饱受种族主义的蹂躏 。 后来她到苏联演出 ， 被苏联的自由美好、积极向上给彻底俘虏啦 。 她爱上了一个俄罗斯小伙儿 ， 历经波折 ， 投入了社会主义干巴巴的怀抱 。 这部电影深受斯大林喜爱 ， 当年也算家喻户晓 。
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从苏联奔向美国的《尼诺契卡》（左）与从美国奔向苏联的《马戏团》（右）
正当两个“超级大国”像小孩子一样往对方袖口抹鼻涕时 ， 德苏忽然开战 ， 美苏立马变成了盟友 。 在罗斯福的受益下 ， 好莱坞接连拍摄了六部展现苏联人民对抗纳粹的、可歌可泣的电影（比如《莫斯科任务》《反攻浴血战》） ， 斯大林的银幕形象 ， 瞬间从冷血混蛋 ， 变成了威武雄壮的人民英雄 。
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转眼间二战结束 ， 冷战开始 ， 那几位给苏联点赞的美国导演；或者给美国泼脏水的苏联导演 ， 要么被扣上“从事反美宣传”的帽子被调查；要么直接被斯大林将军“清洗”了 。 好在他们在影史上都小有名气 ， 所有遭遇都被记录下来 。 他们分别是后来拍摄了《卡萨布兰卡》的迈克尔·柯蒂斯 ， 拍摄过《西线无战事》的刘易斯·迈尔斯通 ， 以及拍过《战舰波江金号》的阿莱克桑德夫 。 刘别谦死得早 ， 不然肯定也跑不了 。
这些事发生的背景 ， 正是好莱坞从高潮到低谷、又重回黄金时代的几年 ， 电影史也发生了一件大事——即1930年代末 ， 好莱坞大制片厂作结构调整 ， 引入了由投资人、职业经理人构成的现代管理模式 。 华尔街之狼来了 ， 寡头们垄断了好莱坞 ， 其的结果是电影走出萧条阴影 ， 代价是电影正式成为精妙计算的商品 。 而一旦电影被经济束缚 ， 就早晚会被政治束缚 ， 因为它已经成了截取最大公约数的艺术——所有涉及大多数人的事情 ， 就是政治本身 。
将以上段子结合其时代背景来看 ， 可知：
1、个人在时代面前是渺小的 ， 但再渺小也是政治的一部分 。 即便不主动依附 ， 也会被裹挟其中 。
2、电影是渺小的 ， 但也是政治的 。 即便不被裹挟 ， 也会主动依附 。
3、二次大战对世界影响深远 ， 对电影的影响同样不可估量 。 很多我们以为跟政治不沾边的电影 ， 都是政治的反映 ， 或者二战的反映 。
盘点一下二战之后的反思电影 ， 很有必要 。 其实所谓“盘点二战战败国家的反思电影” ， 反思是全人类的事儿 ， 电影并不是非承担这个责任不可 。 但毫无疑问 ， 三个曾经的轴心国在战败后 ， 对二战的描述有着明显的区别 ， 从他们的电影可一窥端倪 。
德国：理智与情感
值得一提的是 ， 二战前 ， 以表现主义为代表的德国电影 ， 其工业规模足以与好莱坞分庭抗礼的 。 二战后德国百业待兴 ， 德国电影也从“零点”起步 ， 开始了艰难的跋涉 。 而如何看待那段刚刚过去的黑历史；如何表现当前社会同历史的关系等 ， 成为摆在众人面前的第一个尴尬问题 。 此时的德国电影人 ， 尚仰仗政府的奖励与资助 ， 许多导演不愿（或不敢）公开表明自己的政治倾向 。 所以这一时期的德国电影很少触及“第三帝国”题材 ， 即便有 ， 大多也把重心落在“战争好残酷啊 ， 怕怕！”的泛人道主义抒情上 。 也有些鸡贼些的导演 ， 则采取各种间接方式 ， 如背景、回忆、梦境、画外音等 ， 多少触及一下这个主题 。
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