严歌苓读书会@毛丫十八天就跟了毛师傅
北京联盟_本文原题:毛丫十八天就跟了毛师傅
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太平洋
探戈
中篇小说 选 段
成书首发于2006年
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中篇小说《太平洋探戈》精装单行本
人民文学出版社 2015年
十分钟后 , 毛师傅抱着一个盛在鞋盒子里的婴儿发愣 , 里面的那封信是孩子母亲写的 。 她是农场知青 , 自己无望养活这孩子 。 若是孩子命大 , 就让她长大孝敬收养她的好心人吧 。
——《太平洋探戈》
选段(一)
5200字
选段标题为读书会自拟 , 非原文标题
我是先后认识他们俩的 。 这先、后仅隔一礼拜 。 我在美国生活的这些年 , 变成了一个爱搭讪的人 。 什么样的人我一搭就能搭上:巴士司机、狗发型师、越战老伤兵、长跑者、遛狗人 。 那一阵我因在好莱坞混电影编剧 , 常去三号街 。 我就在三号街和他俩先后搭上讪的 。
三号街也叫步行街 , 不长 , 一公里光景 。 我就在这同一地点不同时间反复见到他们 。 现在你们明白我的意思了:他们在反复错过彼此 。
我相信 , 错过是一种编结形式 。 你交错过来 , 我交错过去 , 你进、我退 , 你前伏、我后仰 。 你们看 , 完美的舞伴以最巧妙的错过编结他们紧密相连的队形 。 我和他们搭熟了后 , 他们把身世一点点告诉了我 。 我发现错过使他们在相遇之前 , 两人的背景就已编结起来 。 下面 , 我就把这两个人介绍给你们 。
三号街等于北京的天桥 。 不到一里长的马路上 , 每个人都做着他自己拿手的一桩事 , 并以它挣钱 。 他们不知道大洋彼岸的中国人管它叫作“卖艺” 。 他们都不这样看事情不带古老的成见来命名任何事情 。 因而毛丫来到此地头个忘却的概念 , 就是她其实是个卖艺的 。
毛丫在傍晚六点准时到达步行街 。 她的摊位在街的中段 。 她得走过七八个摊位才能抵达 。 头一个摊主总是吸引最多的人 。 他是个九岁的男孩 , 夏威夷或索莫娃人 , 像所有的美国胖儿童一样长着婴儿的圆脸蛋 。 有人说他实际上有十四岁了 。 但他父母发现岁数小在三号街是个优势 , 因此他们绝不肯松口 。 男孩抱着吉他 , 身体左右晃动 , 竟也唱出醉生梦死的模样 。
毛丫不清楚男孩的哪一点令她不适 , 是他婴儿脸蛋上的性感表情 , 还是他尚未成熟就已成老油条的台风 。
她在六点十分准时开始表演 。 在此之前她得换鞋、热身 , 同时定定神 。 她的背囊里盛了八只瓷碗、八个盘子、两把瓷勺 。 在表演前她不喝一口水 , 也不进一口食 。 她先拿一把顶 , 然后翻一串简单的跟斗 , 把场地划出来 。 街那头的烤肉气味和拉丁舞曲飘过来 , 强行扩张了嗅觉和听觉的空间 。 毛丫是靠拿顶和翻筋斗来定神的 。 之后她开始扳腿 。 她扳腿不是手先扳住脚 , 而是脚自己伸上去 , 如同钟表的指针 , 从“六点”朝“十二点”倒着走 , 超过肩的高度手才上去 , 接住脚后跟 , 不是扳 , 而只是领领路 , 把它领到太阳穴的位置 。 于是在别人来看 , 毛丫的脚和腰是灵长类的另一番进化结果 , 具有一套不同的功能 。
其实不必再往下看 , 就明白毛丫的水平了:不仅专业 , 而且是国家健将级专业 。 内行的人看 , 会觉得这身怀绝技的二十四岁女子为三号街上的人们表演 , 是极大的浪费 。 这些人从街的一头通到另一头 , 有什么看什么 , 有什么吃什么 。 他们来这儿是找乐的 , 而太精湛太地道的玩意欣赏起来比较费神 。 美国人在许多事上都能找乐 , 却在很少一些事上费神 。
这是毛丫在三号街的第三百零四场表演 。 就是说她在美国做黑户已将近一年 。
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