【乌云压过来】有多麻烦？，从木头到木器( 二 )
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明代宋应星的《天工开物·锤锻》:“凡刨,磨砺嵌钢寸铁,露刃秒忽,斜出木口之面,所以平木 。 古名曰准巨者,卧准露刃,持木抽削,名曰推铇 。 ……”
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它本身的作用便值得大书特书 。
在明嘉靖之前的家具都以漆器为主,因为木器表面达不到极致的“细平”、光料 ， 就要披麻挂灰,上漆找平 ， 而平推刨特有的细平及光料作用,让它成为了成为后世平木的主要工具 。
平推刨往前进成熟一步 ， 还出现了各类的线脚刨、坐刨、蜈蚣刨等多种变种 。
线脚铇是用来加工家具中的“面”和“线”的,主要在家具的边抹、枨子、腿足等部位 。 “面”有平面、混面和洼面 ， 线有阴线和阳线 。 这些面和线的结合就构成明代硬木家具中的线脚 。
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在王世襄先生的《明式家具研究》谈论“线脚”时也提到了造线脚所用的工具有盖面铇、洼面铇、阳线铇和勒子等 。
在经历了原木破板、画线下料 ， 依线锯型 ， 据型刨光、打号选材这一系列步骤之后 ， 家具的基本构件才算完成 。
器艺相得
木匠在使用木工工具来塑造明式硬木家具的同时 ， 也会依照这几个原则：
按质择工
明式硬木家具用材多为珍贵硬木 ， 珍贵的不仅仅是木料本身 ， 也有其千里之遥运送而来的可贵 。
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很多明式硬木家具 ， 并不是制作者想要制作某种器具 ， 照着喜好按图索骥寻找木料而做 ， 而是有缘得到了珍贵的木料 ， 根据木料本身的具体情况再找匠人制作恰当的家具 。
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在制作过程中 ， 木料本身材质质地的软硬、质性的艮脆、纹理的曲直、色泽的润涩 ， 也决定了后续木作处理的不同 。
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明黄花梨素牙子带托泥大翘头案
比如纹美质坚者 ， 如黄花梨 ， 纹理细密 ， 油性大 ， 木性好 ， 可以纹为饰 ， 或以型顺纹 ， 型为外 ， 纹为内 ， 纹随型而变 ， 型随纹而走 ， 相互映衬 ， 若筋骨之相连 ， 宛若天成 。 这也是明式硬木家具艺术最妙处之所在 ， 鸂鶒木也是类此 。
其中质坚不易起性者 ， 如紫檀 ， 不阻刀 ， 适雕刻 ， 宜打磨 ， 既可以做到非常纤细灵巧 ， 又可以进行复杂纹样的雕琢和各种线型的刻画 ， 还可以进行精细打磨 ， 且越磨越润 ， 越磨越有光泽 ， 清时的乾隆工无疑很好的发挥了这一点 。
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优良的硬木材质 ， 无疑为创造明式家具线性的造型艺术、画龙点睛的装饰手法和细腻柔和的视觉美感奠定了物质基础 。
顺性而为
顺性而用是指顺着木材的固有属性而用 ， 采用合理的加工方法 ， 避其短 ， 而扬其长 ， 所谓“巧用色、善用纹、顺木性” ， 疏导为上 。
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硬木本身的天然木色之美 ， 让引领明代风尚的文人们与匠师们一起创造了质朴自然、简洁明快、空灵俊秀的造型形式与之相应 ， 型色相依 。
除了单色之外 ， 还有不同木材质之间的搭配：“楠配紫（紫檀） ， 铁配黄（黄花梨） ， 乌木配黄杨 。 高丽镶楸木 ， 川柏配花樟（樟木瘿子） 。 苏做红木楠木瘿 ， 广做红木石芯膛 。 榉木桌子杉木底 ， 榆木柜子杨木帮 。 ”
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明黄花梨素牙子带托泥大翘头案
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