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#人物#猫腻：我的小说有辣子和葱( 四 )


但也有一些读者提出意见 ， 「读起来不够爽」 ， 「老猫夹带私货太多」 ， 「太过个人化」 。
「实际上是天平的两端 。 写小说都是这样 ， 一边是读者 ， 一边是自己 。 如果两个人想法一样 ， 当然最好 。 但有时候会稍微有点偏向 。 」猫腻说 。 他能想象那些声音 ， 但他没那么在乎了 。 《间客》的背景设定他喜欢 ， 男主角许乐 ， 他也喜欢 。 在权力交织复杂的「联邦」中 ， 许乐试图建立不一样的国度 。 他愤怒 ， 热心 ， 心中最高的准则是道德 ， 永远站在弱者一边 ， 为了陌生人的公平可以拼命 。 《间客》末尾有一章标题 ， 常被读者当做许乐的呐喊 ， 「虽千万人 ，我不同意！」
《将夜》是另一个世界 。 猫腻构建了唐国 ， 它是世间第一强国 ， 强盛而包容 ， 允许任何文化、思想、商贾往来其中 。 即便是敌人的子民 ， 也可以在这里成为官员 ， 在最高学府读书 。 即使是夜晚 ， 城中仍然无处不热闹 ， 人们穿着都简单朴素 ， 男人佩剑而行 ， 看上去像是个不世的剑客 ， 但看到街边有杂耍 ， 也会停下来和人挤在一起瞪着眼睛紧张地看着；女子衣着清凉 ， 开放坦荡 。
#人物#猫腻：我的小说有辣子和葱
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《将夜2》剧照 图源网络
「唐国是我比较理想当中的地方了」 ， 猫腻说 。 在与邵燕君的对谈中 ， 他说 ， 「唐国纯粹是我想象的、美好的国度 ， 我觉得这样的国家很牛 ， 也有集体主义 ， 也有民族主义 ， 个人的东西也一直都在 。 从国家到个人 ， 大的尊严也有 ， 个人的尊严也有 。 」
再往下呢？他没有细说 。
他更愿意谈论那种感觉 ， 那种成为架空世界造物者的感觉 ， 赋予各种角色命运 。 「啪叽！」猫腻突然蹦出这个拟声词来解释他的快乐：啪叽——人物就产生了联系 ， 啪叽——世界就出现了历史转折 ， 啪叽——角色从原有的线索里跳出来 。
你的作品总是构筑一个庞大的架空世界 ， 你会陷入你构想的那个世界里吗？
「我们创造那个世界的时候会沉浸在里面 ， 但我们不是那个世界的一部分 。 更像一个话剧导演 ， 站在幕布垂落的角上 ， 看着演员在台上演 ， 观众坐在下面看 ， 我们也会觉得 ， 这个演员演得真好 ， 但我们不会认为戏是真的 。 」
#人物#猫腻：我的小说有辣子和葱
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《将夜》剧照 图源网络
在网络作家中 ， 猫腻一直有「文青」之称 。 编剧史航常在微博上表达对猫腻的喜爱 ， 他说猫腻是他网络文学里的第一偶像 。 他把猫腻小说和《康熙来了》、扬州评话、吉卜力动画、高阳小说、汪曾祺文字、三国游戏、郭德纲单口、李娟散文、王朔小说、金庸小说等归在一处 ， 用以「日常抚慰心灵」 。 关于猫腻的多篇论文 ， 都把他与「情怀」联系在一起 。 邵燕君评价猫腻笔下的人物有境界 ， 「老猫的境界就叫『情怀』 ， 《庆余年》的情怀就在叶轻眉身上 ， 比起大侠风范 ， 它更戳中一代中国人的精神困境 。 」邵燕君还认为 ， 猫腻在《间客》和《将夜》之后超越了金庸——不过 ， 猫腻说 ， 他「绝对不能接受」 。
「我们写的东西叫做通俗 ， 或者说是商业 ， 这就是我一直坚持的观点 。 我们可能不高深 ， 不可能高深 ， 然而写得再差 ， 能让读者打发时间 ， 消除压力 ， 这便是功德 ， 这就是通俗的意义所在 。 」《庆余年》后记中 ， 猫腻写道 。 「当年是个文青 ， 你得承认这一点」 ， 猫腻在电话中说 ， 「但是『文青』这个标签带来的一些东西 ， 我不是很喜欢 ， 那些所谓的思考 ， 是附加在好看的故事上的 。 我们写网络小说或者通俗小说、商业小说 ， 最基础是写故事 。 」两个多小时里 ， 「故事」这个词 ， 他提了70多次 。


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