【凉州七里】大同古民居“影壁”，中国建筑史上的瑰宝
漫步在大同的古民居院落之中 ， 你会发现一个现象 ， 无论院落简陋不堪还是富丽堂皇 ， 每座古院落必然至少有一座“影壁” ， 可见“影壁”的建筑文化在该地区甚为流行 。
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教堂影壁
“影壁”的历史渊源
“影壁”作为中国传统建筑物的附属物之一 ， 其最早被称之为“塞门” ， 《苑语》有云：“邦君树塞门 ， 管氏亦树塞门” ， 即专指院落大门外的短墙 ， 用以阻隔内外之间的视线 ， 这里的“管氏”指的是名相管仲 ， 可见依照功能性来看 ， “影壁”早在战国便已出现 。
而“影壁”一词最早出现却是在唐朝 ， 在唐朝万齐融《阿育王寺常田碑》中有“影壁空存 ， 摇落青园”的记载 ， 这也是“影壁”运用于寺庙的最早记载 。 在宋朝时期 ， 鲜有文件记载“影壁” ， 但宋代画家王希孟所作的《千里江山图》和其他宋朝画家所作的《文姬归汉图》中明确可以见到所绘住宅院子大门内已经建有“影壁” ， 形式单一且仅有轮廓 ， 我们无从研究 ， 但这一信息却在“影壁”发展史中倍加重要 ， 表明此时“影壁”造型已经普及范围渐广 ， 逐渐趋于成熟 。
到了明朝 ， “影壁”建造之术已然大成 ， 尤以各种“龙壁”为代表 ， 其中闻名中外的明代九龙壁更是其中翘楚 ， 它是朱元璋分封在大同第十三子代王朱桂王府大门前的“影壁” ， 气势宏伟 ， 做工精湛 ， 用料考究 ， 是迄今为止最为珍贵精良的“影壁” ， 而民间各种形式的“影壁”也在此时如雨后春笋般出现 。
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代王府的影壁九龙壁
大同古民居影壁的基本结构分类和艺术特点
一、大同古民居影壁的基本结构
影壁的建筑构造并不复杂 ， 从整体结构上来看可分为上、中、下三部分 ， 上部即影壁顶部 ， 大多采用灰砖单坡硬山顶式带“檐”的形式做法进行处理 ， 上面辅以琉璃瓦或者灰瓦和滴水兽头处理防水 ， 以仿木檐和斗栱 ， 斗栱之间饰人物、动物、植物等 ， 整个影壁的顶部就这样构成 。
之下便是壁身 ， 它是整个影壁的最重要的部分 ， 占据了影壁的主要平面 ， 用大同特色的菱形砖或者普通方砖铺设成纵向长方形、正方形平面 ， 平面上以高浮雕的龙凤、瑞兽、花卉和吉祥图案装饰 ， 一般人家古民居会选择一个“福”字作为中心的镶嵌图案 ， 也偶尔有其它吉祥如意的图案或者净素面 ， 四周饰以竹节纹、万字纹、云纹、连珠纹等作为边框 ， 框外两侧通常作雕花装饰或者砖雕垂花柱 ， 大气简洁 。
最下部分是底座 ， 它是整个影壁的承重部分 ， 一般采用建筑当中最常用的“须弥座式”或者是“须弥座”的变异形式 ， 主要装饰为卷草纹或者火焰纹装饰 ， 偶尔也有设计为莲花座或者覆盆莲花的 ， 极为精致 ， 有的富贵人家甚至会把基座与壁心框之间设计金刚力士来负载基体 ， 甚为巧妙！
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影壁底座
二、大同古民居影壁的分类
影壁的分类主要以影壁的设立位置可分为独立设置和附着设置两种 。
独立设置的影壁 ， 大多用于街巷内的普通人家 ， 无论从设计还是建筑工艺都是比较简单的 ， 一般用青砖砌出象征性的正脊和垂脊 ， 通体素面或者绘有简单图案 ， 现存数量比较稀少 ， 也有装饰豪华独立设置的影壁 ， 比如著名的九龙壁 ， 但其毕竟是极少数 ， 无典型代表意义 。
附着设置的影壁则比较常见 ， 一般附着在厢房的山墙上 ， 多被称为“坐墙影壁”或者“倚墙影壁” ， 普通民居只在东厢房的墙体上设置影壁 ， 而富贵人家则更为讲究 ， 除却在进入大门的南厢房或者东厢房的山墙上设置影壁以外 ， 还要在二门两侧或者出二门对面的墙体上设置影壁 ， 如果有三门的话甚至三门两侧也要设置影壁 ， 其整体设计和建筑工艺的水平要比普通民居中的影壁高出许多 ， 不仅体量大 ， 装饰华丽 ， 人文气息浓厚 。 这样的影壁在大同古城仅仅现保留十一处 ， 是不可多得的建筑文物 。
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