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『音乐』都2020年了，为什么《惊雷》还能成为爆款？


作者| 柳成枝 编辑| 范志辉
最近 ， 一首《惊雷》 ， 惊诧了整个音乐圈 。
4月10日 ， 杨坤在直播间点名批评《惊雷》“要歌没歌 ， 要旋律没旋律 ， 要节奏没节奏 ， 要律动没律动” ， 评价其“难听”、“俗气”；4月11日 ， MC六道以原唱者的身份视频回应 ， 称《惊雷》现在比杨坤的任何一首歌都火 ， 且认为每个人的审美都不一样 ， “汝非鱼 ， 安知鱼之乐” ， 认为杨坤没有必要贬低他人的兴趣；4月12日 ， MC六道微博发文 ， 对于杨坤批评《惊雷》事件进行梳理、汇总 ， 而晚些时候 ， 杨坤则再度回应对《惊雷》的态度 ， 认为“咖啡呢 ， 我也爱喝 ， 大蒜呢 ， 我也爱吃 ， 但是《惊雷》就算了” ， 并呼吁不要浪费公共资源 。
『音乐』都2020年了，为什么《惊雷》还能成为爆款？
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与此同时 ， 一众乐评人、圈内人士也发表了自己对《惊雷》的看法 。 呆若木一在微博中表示 ， 很欣慰“音乐无好坏”成为反智言论已经成为一种共识 ， 并认为这首歌“唯一值得称道的点就是长度仅有一分钟“；迟斌则认为“一道菜有多好见仁见智 ， 但判断一道菜不好却很必要”；爱地人直接大呼“救救孩子吧……”以表达自己的态度；耳耳耳耳耳耳耳耳则直接认为《惊雷》根本不算一个作品 。
可以看到 ， 在杨坤和音乐圈对于这首歌的评价发酵之后 ， 网络上的声音也开始逐渐形成趋势并站队 ， 其间的争议也将这首《惊雷》推向了舆论的风口浪尖 。
而针锋相对的口水战 ， 背后浮现的其实是又一次的音乐审美之争 。 音乐是否存在“好坏”、“高低”这个论争 ， 已然不是音乐圈的新闻 ， 但《惊雷》这首歌在当下市场的爆红 ， 仍然值得我们去探讨、去反思 。
《惊雷》为何成众矢之的？
复盘《惊雷》的爆红 ， 大致要推及到3月中旬 。
3月19日 ， 阳子的《惊雷》正式登陆QQ音乐热歌巅峰榜第十名 ， 并在接下来的四周内横踞榜单前三 ， 于此同时倪浩毅的《惊雷》也登陆第十四周QQ音乐网络歌曲榜前十 。 在短视频使用量上 ， 截止到4月13日 ， 快手超过10万人使用的《惊雷》片段高于10个 ， 其中最高使用量为101.3万；而在抖音上 ， #惊雷#有42.9亿次播放量、15.1万个视频 ， #挑战唱惊雷#有18.5亿次播放量、3.4万个视频 。
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《惊雷》在网络上的版本之多也让人目不暇给 。 就翻唱风格来说 ， 快手的《惊雷》版本就有温柔版、“卡壳”版、方言版、戏腔版、闺蜜版、小黄人版、四种声音版、警察姐姐版、球迷版、说唱版、海绵宝宝等 ， 种类之多 ， 只有你想不到 ， 没有网友做不到 。 说《惊雷》是今年度的网络爆款之一 ， 并不为过 。
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不过 ， 《惊雷》的原唱至今仍是迷雾重重 。 首先是自称为《惊雷》原唱的MC六道 ， 其相关资料显示 ， 《惊雷》的发布时间为2017年 。 而在同年 ， MC井宁、MC鬼龙都曾发布了一首名叫《惊雷》的音乐作品 。 这三首《惊雷》无论是词曲 ， 甚至是编曲 ， 并没有太大的差别 。 根据MC六道在微博上的说法 ， 《惊雷》其实是他于2013年的创作 ， 而他也正针对网络上的原创争议诉诸法律程序 。
然而到目前为止 ， 《惊雷》最大的争议点并不在此 ， 而在于歌曲本身 。 可以这么说 ， 从开头“惊雷/这通天修为/天塌地陷紫金锤”到结尾“我/大权手中握/脚踏云中鹤/说蛟龙乍现/群雄尽慑/灵隐之中血飘落” ， 《惊雷》虽然有武侠、奇幻等网络小说的遣词造句 ， 但并没有构建一个完整的歌曲诉说形象 ， 歌曲、歌词的框架放在一起或者打散到其他宏大规模的奇幻类、网游类歌曲中进行套用 ， 都不会觉得有任何违和感 ， 徒有外形而无精神内核 。


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