#余欢水#“丧”“慢”调背后，正午阳光的自我突破( 二 )
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《我是余欢水》的讨喜 ， 在它极具戏剧性、冲突性的剧情和明快的节奏 ， 更因为那些过分真实的人物和情节戳中了现实中的“余欢水”们 。
最令犀牛君印象深刻的是 ， 余欢水在宿醉后把喝剩的茅台又倒回酒瓶的那段 。 好不容易下定决心要重新活一次 ， 节俭却已经刻进了骨子里 ， 再放纵也不敢太奢侈 ， 哪怕明天就要死去 。
回到开头的问题 ， 2019年爱奇艺世界·大会上 ， 侯鸿亮曾发表了题为《网剧需要更专业的表达》的演讲 ， 强调了“不轻视观众 ， 不放弃创作主体 ， 不降低制作水准和对创作的敬畏”的网剧探索方法论 。 而这或也是正午阳光借《清平乐》《我是余欢水》所求的 。
两个依赖摆脱与一个自我突破
从“正午出品 ， 必属精品”到“孔笙出品 ， 必属精品” ， 这种市场风评的变化足以显现正午阳光对导演孔笙的依赖 。
正午阳光正式成立后 ， 孔笙的发挥一致很稳 ， 不管是自身较擅长的《父母爱情》《战长沙》《温州两家人》《大江大河》等偏向家庭伦理、年代、战争的现实主义作品 ， 还是新尝试的《琅琊榜》《欢乐颂 第一部》《鬼吹灯之精绝古城》等古装权谋、现代都市、盗墓IP题材 ， 观众口碑基本都在优良以上 ， 评分最低的《欢乐颂 第一部》也有7.4分 。
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导演 孔笙、李雪
“铁三角”里的另一位导演李雪也较为突出 。 和孔笙合作的《北平无战事》《温州一家人》《琅琊榜》系列广受好评 ， 独立执导的《伪装者》豆瓣评分8.5 ， 另一部职业剧《外科风云》虽收到了不少口水 ， 但也拿到了7.4的豆瓣分 。
但两人之外 ， 正午阳光另外两位曾多次独挑大梁的导演张开宙、简川訸 ， 作品口碑都不太“正午阳光” 。 《清平乐》前 ， 张开宙独立执导的《他来了请闭眼》《如果蜗牛有爱情》《知否知否应是绿肥红瘦》豆瓣评分分别为6.4、7.2、7.7；简川訸独立执导的《欢乐颂2》仅拿到了 5.4豆瓣分 ， 而《都挺好》虽成为了2019年的开年爆款 ， 却被官媒点名批评：过度“贩恶” ， 后又陷入了“烂尾”争议 。
阿耐 ， 是正午阳光需要摆脱的另一个依赖 。 正午阳光的剧以IP改编为主 ， 而《欢乐颂》《大江大河》《都挺好》三部公司爆款都改编自阿耐的小说 ， 正因如此 ， 才有不少人表示：孔笙和阿耐相遇成就了正午阳光的“国剧门面” 。
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《清平乐》仍旧由张开宙独立执导 ， 《我是余欢水》由曾和孔笙合作过《父母爱情》《温州两家人》的孙墨龙独立执导 ， 这是正午阳光对新人导演的一个养成 ， 也是其自身的突破 。
《清平乐》《我是余欢水》与正午阳光以往的剧集风格都有不同 ， 也并非其长板题材 ， 尤其是《我是余欢水》 。
相较电视剧市场 ， 正午阳光在网剧市场的发展基本处于半停滞状态 ， 上一部爆款作还停留在2016年的《鬼吹灯之精绝古城》 ， 至于造成这种现象的原因 ， 主要还是正午阳光在偏向年轻化定位的剧集上把控力不足 。
《我是余欢水》是正午阳光总结了经验和教训之后 ， 在网剧领域的发力之作 ， 也是其在网络短剧领域的一次创新尝试 。 而这部剧的成功不仅让正午阳光顺利推出了新的“挑梁”导演 ， 也为其开辟了内容生产领域的新赛道 ， 并向市场证明没了阿耐原著 ， 正午阳光也能给自己的金字招牌再增光添彩 。
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此外 ， 正午阳光今年已备案的四部待拍剧中 ， 虽依旧有阿耐的身影 ， 但余下3部剧的原著作者都是第一次和正午阳光合作 ， 包括未夕的《乔家的儿女》《以子之名》和鲍鲸鲸的《我的盖世英熊》 。
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