【南書房】除了“以胖为美”外，你还知道哪些古人对美的奇葩定义吗？
白居易在《长恨歌》中是这样描写杨贵妃的：“回眸一笑百媚生 ， 六宫粉黛无颜色” 。 这种极高的评价 ， 说明在白居易所处的时代 ， 杨贵妃堪称是“美人的标准” ， 其倾国倾城的容貌 ， 让唐玄宗深陷其中……自古有“英雄难过美人关” ， 孔子也说：食色性也 。 那么 ， 不同的朝代对美女的定义是什么样的呢？历史上出现了哪些美女 ， 她们又美在何处呢？
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在上古的母系氏族社会时期 ， 由于女性占主导地位 ， 所以其能够生产劳动 ， 繁衍后代就是美的体现 。 在那个时期 ， 男性往往选择干活利索 ， 生殖能力强的女人作为自己的配偶 ， 从中体现了当时对女性的审美观念 。 粗壮结实的女性往往更受欢迎 ， 也更容易遭到男性们的争夺 。 但她们依然追求精致 ， 喜欢穿戴一些骨制的项圈和手链等等 。
如果谈到人们在女性审美观念上有明显变化的时期 ， 那便是春秋战国时期 。 春秋战国时期的开始 ， 标志着中国古代奴隶制社会向封建社会转变 。 在此过程中 ， 对于女性的审美自然也和先前大相径庭——人们开始以“柔弱”为美 ， 提倡女子应该表现得温顺、细腻 ， 应该做到注重形象 ， 梳妆打扮 ， 描眉画眼 。 西施作为春秋战国时期越国的美女 ， 在如今仍然以“画中美人”的印象存在于大众的脑海里 。 苏轼在《饮湖上初晴后雨》一诗中写道“欲把西湖比西子 ， 淡妆浓抹总相宜” ， 把西施作为西湖的“代言人” ， 侧面衬托出了作为中国古代四大美人之一的西施之美 。 其秀雅绝俗 ， 肤白貌美 ， 身姿窈窕 ， 而如今看来有一些弱不禁风和骨感 ， 恰恰迎合了春秋战国时期的审美观 。
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两汉时期 ， “秀外慧中”的女性得到了更多人的青睐 。 古代四大美女 ， 汉朝就占了一大半 ， 有一重要原因就是其擅长梳妆打扮——“秀外” 。 汉朝的女子喜欢梳发髻 ， 发髻的款式也非常多 ， 像坠马髻、椎髻、盘桓髻等等 。 其中比较受欢迎的有椎髻 ， 椎髻是将头发结成椎形的髻 ， 是我国古老的发式之一 。 在今天 ， 梳发髻仍然可以让你在茫茫人海中使人眼前一亮 ， 梳一个好看的发髻显得十分精致 。 汉朝女子的面妆分为红妆和白妆 ， 区别在于是否施上胭脂 。 汉朝女子化妆还流行“面靥”即在脸颊上点一点朱砂红 。 这种妆饰的由来更加奇怪 。 最初是作为宫中妃子不能侍寝的标志 ， 后来被宫中艺人学会 ， 广为流传 。 至于“慧中” ， 笔者认为西汉时期美人赵飞燕即是一个例子 ， 她虽身世平庸 ， 但后来在阳河公主处学习舞蹈 ， 成为一代舞蹈家 。 一次汉成帝到府上参观 ， 见她婀娜多姿的舞蹈 ， 听她的歌声清脆动人 ， 便带入宫中 ， 宠爱有加 。 后来更是成为了皇后 ， 大权在握 。 如此说来 ， 汉朝女子不仅美丽 ， 而且十分聪慧 ， 实属难得 。
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到了唐代 ， 人们对女子的身材的审美又产生了变化 。 相比于其他朝代的“柔弱美” ， 唐代女子以丰满体态为美 ， 这与大唐的华丽繁荣相映衬 。 女性体态丰满 ， 发髻高耸 ， 衣带飘舞 ， 是极其美丽大方性感的 ， 体现出一派“盛唐气候” 。 唐代名画《簪花仕女图》中的女子头戴簪花 ， 身披纱袍 ， 面容姣好 ， 步履轻盈……看到这里 ， 一些体态略为丰满的女性开始认为唐代以胖为美 ， 遐想如果自己生在了唐代 ， 没准也是倾国倾城的美人 。 的确 ， 无论是《资治通鉴》 ， 还是《后唐书》中都有记载杨贵妃 ， 以“丰艳”相称 ， 但可惜的是 ， 这些史书作者都没有真正处于那个时代 ， 以至于也很遗憾地没有见过真正的杨贵妃 ， 反而是唐代诗人白居易的《长恨歌》中写道：“侍儿扶起娇无力” 。 从中可以理解出 ， 唐人白居易眼中的杨贵妃依然是以柔弱的身姿呈现的 。 所以 ， 笔者还是建议大家燃烧你的卡路里吧！
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